十首著名的梅花诗

1、“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。”每一片飘零的梅花都使诗人触目愁肠，更哪堪那残破凋零的花瓣竟如雪片一般纷落，铺满了台阶又堆上了墙头。

2、陆希声的梅花诗对于中国诗歌史上的梅花诗创作，有着承前启后的意义。唐代诗人，如杜甫等的诗中，梅花大都是是以一种景观和表达某种季节、气氛的形象出现，但到了陆希声这儿，梅花就开始具有人格意义了，我们可以把陆希声看作宋人写作人格化梅花诗的先声。(十首著名的梅花诗)。

3、珍重多情关伊令，直和根拨送春来。宋·苏轼《赠岭上梅》梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

4、月转墙东，几枝寒影，一点香风。清不成眠，醉凭诗兴，起绕珍丛。平生只个情锺，渐老矣，无愁可供。最是难忘，倚楼人在，横笛声中。(十首著名的梅花诗)。

5、斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

6、      晏几道：落花犹在，香屏空掩，人面知何处？

7、      古时候，连风都有一个雅致的名字

8、寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔.自去何郎无好咏，东风愁寂几回开.

9、最爱寒多最得阳，仙游长在白云乡.春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香.

10、梅花唐·蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色如何入得来？梅花宋·陈亮疏技横玉瘦，小萼点珠光。

11、“雪满山中高士卧，月明林下美人来”两句是为人传诵的名句。诗人以高士、美人作比，又以雪满山中和月明林下作为背景来映衬高士、美人，进一步突出了梅花的孤傲高洁与清秀闲雅的精神。

12、韩冕是从正面去言说，而高启则是从反面去衬托。用意虽同，但表达方式却迥异，高诗以疑问起句却更能吸引人的注意和思考。

13、此诗描绘了一幅凄凉衰败的落梅景象。正是眼前这凄清的自然景象唤起了诗人对社会、人生的丰富联想。

14、唐末有位官至副宰相的诗人陆希声，隐居宜兴颐山，写了《阳羡杂咏十九首》，其中《梅花坞》写道：“冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。知君有意凌寒色，羞共千花一样春。”陆希声以梅花的特色来表达傲视流俗的人格态度，解读自己闲隐绝俗的生活方式和人格理念，这与李纲梅花诗所表现的思想情感取向几乎一样。在他笔下，梅花被称为“君”，审美主体表现出了把审美对象人格化的取向。

15、共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。李清照《渔家傲》早梅发高树，回映楚天碧。

16、有“风流文采一周郎”之誉的他自然风雅——即使避地皖南黟县南屏山村时，岁时苦无点缀，但是“邻女以腊梅、天竹各一枝相赠”，也令他喜出望外，赋小令《好事近》二阕以为谢。

17、冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。有了梅花，这一切显得与往日格外地不同了。

18、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

19、长恨漫天柳絮轻，只将飞舞占清明。寒梅似与春相避，未解无私造物情。 长恨漫天柳絮轻长恨漫天柳絮轻，化用自韩愈的：

20、周瘦鹃自是有着苏式文人的淡泊，不趋俗流，生趣盎然地活，热爱花木，竟成痼癖。他原是陶渊明、林和靖式的人物，身上有不食人间烟火的隐士气息，与花木清雅的氛围似是融为一体——树木花草的“比德”情趣，在他身上妥帖体现。

21、当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。

22、扶乩(ji)又作扶箕、持鸾，也称降笔、笔仙、碟仙。两人或一人扶住一种架子，架子上有笔，在预设的沙盘上写出文字或图形。

23、绍雍，年少有志，刻苦读书并游历天下，并悟到“道在是矣”，而后师从李之才学《河图》《洛书》与伏羲八卦，学有大成，并著有《皇极经世》《观物内外篇》《先天图》《渔樵问对》《伊川击壤集》《梅花诗》等。

24、俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

25、驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。