一、龚自珍的诗

1、一脉灵长四叶貂，谈经门祚郁岧嶤。儒林几见传苗裔？此伏高邮冠本朝。

2、〔作者原注〕吊从兄竹楼“与吾同祖砚北者”──原句标注：先曾祖晚号砚北老人。

3、三十年华四牡腓，每谈宦辙壮怀飞。樽前第一倾心听，兕甲楼船海外归。

4、震旦狂禅沸不支，一灯慧命续如丝。灵山未歇宗风歇，已过庞家日眚时。

5、绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。

6、从此青山共露车，断无隻梦堕天涯。黄梅淡冶山礬靓，犹及双清好到家。

7、嘉庆文风在目前，记同京兆鹿鸣筵。白头相见冬山路，谁惜荷衣两少年？

8、艰危门户要人持，孝出贫家谚有之。葆汝心光淳闷在，皇天竺胙总无私。

9、八岁梦到矍相国，今日五君来做主。我欲射侯陈礼容，可惜行装无白羽。

10、〔作者原注〕忆京师鸾枝花。

11、九州：中国。风雷：疾风迅雷般的社会变革。生气：生气勃勃的局面。恃：依靠。喑：没有声音。万马齐喑：比喻社会政局毫无生气。究：终究、毕竟。天公：造物主，也代表皇帝。重：重新。抖擞：振作精神。拘：拘泥、束缚。降：降生。

12、〔作者原注〕别陈颂南户部庆镛。

13、少年薄录睨千秋，过目云烟浩不收。一任汤汤淪泗水，九金万祀属成周。

14、〔作者原注〕忆风宜门外花之寺董文恭公手植之海棠一首。

15、〔作者原注〕仿嘉兴太守王子仁。子仁，文肃公曾孙，石臞孙，吾师文简公子。

16、偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。

17、罡风力大簸春魂，虎豹沈沈卧九阍。终是落花心绪好，平生默感玉皇恩。

18、不容儿辈妄谈兵，镇物何妨一矫情。别有狂言谢时望：东山妓即是苍生。

19、拟策孤筇避冶游，上方一塔俯清秋。太湖夜照山灵影，顽福甘心让虎丘。

20、〔作者原注〕诗编年始嘉庆丙寅，终道光戊戌，勒成二十七卷。

二、龚自珍的诗有几首

1、〔作者原注〕癸巳岁，成西汉君臣称春秋之义考一卷，助予整齐之者，同县朱孝廉以升。

2、〔作者原注〕时上元兰君、太仓邵君，为扬州广文；魏默深舍人、陈静蓭博士乔扬州；又晤秦玉笙、谢梦渔、刘楚桢、刘孟瞻四孝廉，杨季子都尉。

3、〔作者原注〕明紫柏大师刻《大藏》，版在径山，康熙中，由径山迁嘉兴之愣严寺。今十不存四矣。求天台宗各书印本，亦无所得。

4、〔作者原注〕于七月初九日到杭州，家大人十年七十有倚门望久矣。

5、功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。

6、酾江作醅亦不醉，倾河解渴亦不醒。我侬醉醒自有例，肯向渠侬侧耳听。

7、家住钱塘四百春，匪将门阀傲江滨。一州典故闲征遍，撰杖观涛得几人。

8、龚自珍诗中的箫虽不能与上面这些一概而论，但首先也是一种幽怨与孤独的倾诉。纵观龚自珍的一生，很多时候，他的思想里充满了幽怨与愤慨，这主要源自两个方面：一是对清廷腐败的不满，对国家前途的担忧；二是自己屡次科场失意、怀才不遇之感。这两个方面又是紧密结合在一起的；虽然不能说作者官位显赫时一定能实现自己锐意改革、改善民生的宏伟志向，但是至少因为科场失意，使得诗人难以进入统治阶级上层，对于国计民生也就越发没有了发言权，使他改革社会的理想毫无疑问地成了一句空话。这样一来，诗人的压抑、愤慨之情是不言而喻的。

9、〔作者原注〕是夕立冬。

10、未济终焉心缥缈，百事翻从缺陷好。吟道夕阳山外山，古今谁免余情绕。

11、弱冠寻方数岁华，玲珑万玉嫭交加。难忘细雨红泥寺，湿透春裘倚此花。

12、惠山秀气迎客舟，七十里外心先投。惠山妆成要妆镜，惠泉那许东北流？

13、我吞长虹一啸，吴天落月小。

14、〔作者原注〕江铁君沅是予学佛第一导师，先予归一年逝矣。千劫无以酬德，祝其疾生净土。

15、小婢口齿蛮复蛮，秋衫红泪潸复潸。眉痕约略弯复弯，婢如夫人难复难。

16、〔作者原注〕欲以本集一分寄虹生，未写竟。

17、〔作者原注〕八月十八日侍家大人观潮。

18、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

19、谁肯栽培木一章？黄泥亭子白茅堂。新蒲新柳三年大，便与儿孙作屋梁。

20、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

三、龚自珍的诗词

1、金粉东南十五州，万重恩怨属名流。出自清代龚自珍的《咏史》

2、《乞伞保阳》四首写于道光十八年。当时诗人在北京任礼部主客司主事，无故被夺去俸钱。其中的原因，没有详细记载，但在封建社会里，倾轧排挤、党同伐异是司空见惯的事，加上龚自珍不满于现实，“口不择言，动与世迕”，可以想到诗人诗人遭受当权派的打击是必然的。尽管龚自珍奋斗了一生，但他的雄心壮志，和革新现实理想，在当时却找不到同情的反响，更没有实现的可能。所以，在前进的道路上，作者常常感到孤独和压抑。而诗人笔下的“箫”，则正是对内心世界孤独和压抑的倾述。

3、少年哀乐过于人，歌泣无端字字真。既壮周旋杂痴黠，童心来复梦中身。

4、读之竟夜，遂书卷尾亦是三生影，同听一杵钟。挑灯人海外，拔剑梦魂中。雪色惮恩怨，诗声破苦空。明朝客盈座，谁言去年踪。

5、以后，我告别文史研究，回到书法创作，大力提倡民间书法，强调变法创新，结果受到种种批评指责，苦恼的时候还是龚自珍的诗文给我不少力量。他的《纵难送曹生》说：“求三代之语言文章而欲知其法，适野无党，入城无相，津无导，朝无语……其志力之横以孤也。”“横以孤”三字真好！我将它刻了枚闲章，表示不怕孤独，耐得寂寞，“虽千万人吾往矣”的决心。并且为了阐明自己的观点，所写文章也曾截取龚自珍诗“一世人乐为乡愿，误指中行为狂狷”的下句作为标题。

6、〔作者原注〕梦顾千里有作。忆己丑岁与君书，定五年相见，君报书云：“敢不忍死以待。”予竟爽约。君以甲午春死矣。

7、过百由旬烟水长，释迦老子怨津梁。声闻闭眼三千劫，悔慕人天大法王。

8、臣朔家原有细君，司香燕姞略知文。无须问我山中事，肯向花间领右君？

9、万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。——龚自珍《夜坐》

10、修到瀛洲草，孤芳敢恨微。花间犹暖薄，柳外未春归。独抱灵根活,还先物态菲。出山名远志，入梦恋慈晖黛色千荄绚香心一雨肥。西郊初试马，南浦莫侵衣。拾芥谈何易，披榛采正稀。仙毫摛赏后，丹地许长依。

11、去时栀子压犀簪，次第寒花掐到今。谁分江湖摇落后，小屏红烛话冬心。

12、章念驰：忆当年“学工学农”

13、〔作者原注〕方铁珊参军饯之于保阳。铁珊名廷瑚，父薰，字兰士，以诗画名，好佛。君有父风。

14、〔作者原注〕先大父宦京师，家大人宦京师，至小子，三世百年矣！以己亥岁四月二十三日出都。

15、拾花?樱花落了花瓣碎了一地我一片片拾起拼凑凌乱的记忆?花开即是满心欢喜阳光透过花的间隙洒向心底?花落是花瓣与心的分离留下的残蕊是一袭凋零的悲戚?“落红不是无情物，化作春泥更护花”龚自珍曾如是说?或许来年的春日所有凋落的花都将会被重新拾起绽放更美的艳丽?可是有些人，有些事有些年华零落了一地如何拾(得)起???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????——致那些无法重拾的过去，珍惜现在秋叶辜负了谁？随尘埃落地，跌入黄泥，任人踩在脚下。没有哭泣，那是爱的慈悲。落红不是无情物，化作春泥更护花。(清.龚自珍)

16、一十三度溪花红，一百八下西溪钟。卿家沧桑卿命短，渠侬不关关我侬。

17、振绮堂中万轴书，乾嘉九野有谁如？季方玉粹元方死，握手城东问蠹鱼。

18、濯罢鮫绡镜槛凉，无端重试午时妆。新诗急记销魂事，分与胭脂一掬汤。

19、〔作者原注〕沪上徐文苔得汉宫雁足灯，以拓本见寄，乞一诗，是时予收藏古吉金星散，见于《羽琌典宝记》。

20、〔作者原注〕儿子昌匏书来，问《公羊》及《史记》疑义，答以二十八字。

四、龚自珍的诗人简介

1、秋风张翰计蹉跎，红豆年年掷逝波。误我归期知几许？蟾圆十一度无多。

2、子云壮岁雕虫感，掷向洪流付太虚。从此不挥闲翰墨，男儿当注壁中书。

3、颓波难挽挽颓心，壮岁曾为九牧箴。钟簴苍凉行色晚，狂言重起廿年瘖。

4、该诗作于道光三年(1823)，作者时年三十二岁。当时，西北边疆以张格尔为首的分裂祖国的叛乱虽然暂时平息，但他逃亡国外，并在外国侵略势力支持下，正酝酿着更大规模的叛乱。东南沿海，英国派船只向中国大量走私鸦片，进行经济侵略，清政府屡禁不绝。面对内忧外患日益严重的国势，龚自珍忧心如焚。他希望能以自己的文才武略为国出力。然而，这一年春他第四次参加会试落第，连续的失败使他痛感报国无门便写了这首诗抒发报国志向。

5、不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文。照人胆似秦时月，送我情如岭上云。

6、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年————乱世狂刀——龚自珍《漫感》

7、历史上让我感动的好诗很多，陶潜、李白、杜甫、苏轼等人的诗，都可以选，我偏选龚自珍，除了上述原因之外，更主要的是他对我一生影响极大。

8、玉树坚牢不病身，耻为娇喘与轻颦。天花岂用铃旙护，活色生香五百春。

9、纵使文章惊海内，纸上苍生而已。似春水、干卿何事

10、喜汝文无一笔平，坠侬五里雾中行。悲欢离合本如此，错怨蛾眉解用兵。

11、天将何福予蛾眉？生死湖山全盛时。冰雪无痕灵气香，女仙不赋降坛诗。

12、〔作者原注〕遣一仆入都迎眷属，自驻任丘县待之。

13、〔作者原注〕见两车子相掉罄，有感。

14、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

15、〔作者原注〕家大人扶杖出游，里少年皆起立。

16、好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。

17、第三四句“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”，最是经典，也是这整首诗中最为大家所熟悉的两句，”一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。“，每天写一两首抒情的诗，以及带宝剑去抗击敌人，那是平生的愿望，可是现在我并没有这样的机会，现在又是十五年过去了，我也白白浪费了这狂士的名声，一辈子什么也没有做成，这当真是令人很是伤感。

18、著书何似观心贤？不奈巵言夜涌泉。百卷书成南渡后，先生续集再编年。

19、身世闲商酒半醺，美人胸有北山文。平交百口悠悠辈，揖罢还期将相勋。

20、翠微山在柘潭侧，此山有情惨难别。薜荔风号义士魂，燕支土蚀佳人骨。

五、龚自珍的诗

1、九州生气恃风雷，万马齐暗究可哀。——龚自珍

2、〔作者原注〕莱菔生儿荠有孙：借苏句。

3、漫感①龚自珍绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。(1)诗眼为“惘然”。诗人从边疆局势写起，彼时边疆动乱，外乱入侵，诗人有匡正之志，却计无所出，“惘然”二字奠定了全诗低沉悲凉的基调。一箫一剑平生意，负尽狂名十五年(2)剑是诗人的武器，是壮志的象征，也是悲恨情绪的寄托。箫，其音宛转悲凉，借以传达幽怨愤慨之愁绪。二者连用，展示了一个既拥有报国立业的雄心壮志，又饱含忧国伤时之幽情的诗人形象。

4、〔作者原注〕再国史馆日，上书总裁，论西北塞外部落源流，山川形势，定《一统志》之疏漏，初五千言，或曰：非所职也。乃上二千言。

5、华年心力九分殚，泪渍蟫鱼死不干。此事千秋无我席，毅然一炬为归安。

6、陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高。莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。

7、曾经春风得意的我现在已经如倦飞的鸟一样，辞官回家过自在的生活。

8、全诗：青山处处埋忠骨, 何须马革裹尸还。 落红不是无情物, 化作春泥更护花。

9、〔作者原注〕别会稽少白山人潘谘。

10、〔作者原注〕别直隶布政使同年托公。公名托浑布，蒙古人。

11、手校斜方百叶图，官书似此古今无。只今绝学真成绝，册府苍凉六幕孤。

12、在封建社会的历朝历代，正直的人往往是孤独的。那些敢于直言皇帝的过失，敢于为民请命的人，往往受到君王的冷落、群臣的排挤，龚自珍也是如此，因为看不惯朝廷里那些“泥胎”、“人草稿”一样的碌碌无为之辈，呼吁“不拘一格降人才”，使得诗人成为那些人眼中的一个不合群、不合时宜的另类，更由于诗人对那一批人的辛辣讽刺，使自身树敌多多，从而饱受打击。这种境遇可以在《乞籴保阳》四首其一里看出来，诗写道：苦不合时宜，身名坐枯槁。今年夺俸钱，造物簸巧。相彼蚴蟉梅，风雪压攲倒。

13、事事相同古所难，如鹣如鲽在长安。从今两戒河山外，各逮而孙盟不寒。

14、第剑气与箫心一阴一阳，一动一静，一文一武，一个慷慨激烈，一个缠绵悱恻，强烈的对比反差给人强烈的心灵震撼，这种相反相成相映成辉的艺术表现方式是我所向往的，书法艺术依靠各种各样的对比关系来表现情感内容，对比关系的反差程度越大，作品的视觉效果越强烈，情感内容也越激昂，这本集子作为一件大作品，贯穿了这样的创作追求，在作品与作品之间，尽量做到有的奇肆有的端严，或者激烈或者平和，拉大对比关系的反差程度，而且在每一件作品中，尽量强化长短粗细，大小正侧，疏密虚实和枯湿浓淡等对比关系的反差程度。因此，剑气箫心的表现形式也是这本集子中所有书法作品的表现形式。

15、但是，诗人的这些警示和主张，并未得到清朝统治者的重视。在那个时代，龚自珍的这些理想是不可能实现的，同时也注定要受到封建统治阶级和传统势力的冷遇、打击。这在作品中典型表现是《秋心三首》其一：秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。气寒西北何人剑，声满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。

16、〔作者原注〕己丑殿试，大指祖王荆公上任宗皇帝书。

17、温良阿者泪涟涟，能说吾家六十年。见面恍疑悲母在，报恩祝乳后昆贤。

18、回肠荡气感精灵，座客苍凉半酒醒。自别吴郎高咏减，珊瑚击碎有谁听？

19、何郎才调本孪生，不据文家为弟兄。嗜好毕同星命异，大郎尤贵二郎清。

20、〔作者原注〕岁不尽五日，安顿眷属于海西羽琌之山，戏示阿辛。