海边的卡夫卡隐喻解读

1、“话语已在时光的凹坑中死去，无声地沉积在火山口湖黑暗的湖底。”(海边的卡夫卡隐喻解读)。

2、这段话中“不管对谁以什么样的方式说明，大家大概都无法了解”这句话是挑衅。

3、如果你不懂得历史，那么你一无所知。你是一片树叶，不知道自己只是树的一部分。

4、“那是我喜欢的故事，世界上虽然有许多作家，但是除了卡夫卡之外，谁也无法写出那样的故事。”

5、《一次斗争的描述》目前被认为是卡夫卡的处女作，尽管还没有形成完全的个人风格，但一如他另外的作品，晦涩隐喻，情节支离，思路跳跃。不过么，就像书迷朋友说的“我们对卡夫卡所有的理解都建立在对他的误解之上”，所有的解读都是带有解读者个人情感的二次创作，总之，在冬天夜里去洛伦茨山是毫无意义的，在夏天夜里难道不也是如此吗。

6、“他留在我身边”“永远”意味着孤独是暂时不必然的，他的愚蠢和对“我”行为的无法理解，证明了孤独依附于他人，不再是自己的。相对于孤独的延伸是对死亡的恐惧。于是 “我”数次产生了死亡的恐惧，但是统统无法以一种终结的姿态逃离这种束缚住的情感。被关着的解释是，这是因为将部分的自我寄托了出去。而传统的解释是人的价值在人与人的互动关系中实现。

7、小说最后，田村君回到现实，决定回去完成学业，大岛轻松地说了一句意味深长的话：“看来你是成长了”，因为，田村君回去，面对他的人生，面对他自己应该承担的束缚，面对自己。

8、并没有所谓的皈依，也不会有刹那间的`顿悟。佛前的金字银语只是一副瑰丽的雨中烟雨，而你，必须走完你的人生。森林深处也好、泰山之顶也好、日落沙滩也好，每一个踩在大地上的脚印，都是灵魂无声的告慰，自己向自己说着抱歉，自己和自己讲着那些悲伤的故事。而这些，都随着脚印，写入沉默万年的大地。每一句话语的离开都带走了些许的不甘，像是一阵阵来自爱的轻抚，抹平心灵上的褶皱。你会学着勇敢、学着坚强、学着自由的面对耀眼的阳光、学着正视那些轻蔑和不屑的目光。你，会在这一步一步的脚印中，找到自己，找到一个可以骄傲无比的自己，找到一个散发着耀眼光芒的自己。

9、我不能抛弃心，我想。无论它多么沉重有时多么黑暗，但它还是可以时而像鸟一样在风中曼舞，可以眺望永恒。我甚至可以使自己的心潜入这小小风琴的声音之中。

10、以空空的躯壳过着简单的生活。二条线的在中田代替卡夫卡杀了父亲处交融。

11、当“我”欲与他告别时，他说“有多少幸福的思想都在被窝里被窒息而死，当一个人孤独地睡在床上时，有多少噩梦使他汗流浃背。”“我”相信从他的谈话中认识到了，他在“我”身上猜到了某种我身上并不存在的东西，就是孤独。

12、最好的证明，便是书中所引的另一作品，夏目漱石的小说《矿工》。它讲述了一个富家公子，由于闹出爱情风波而离家出走，结果在漫无目的的游荡之后，居然到某个铜矿当了一段时间的矿工。经过极可怕的劳动之后，那个公子还是离开了，“至于主人公从那场体验中得到了什么教训，生活态度是否因此改变，对人生是否有了深入思考……凡此种种作品都没有写”。村上将D.850与《矿工》联系在一起，真是极为精湛之笔，因为末了，田村卡夫卡君离开时大抵也是如此。《海边的卡夫卡》的世界充满意想不到的枝杈，每每总是充满了隐喻，然而《D大调奏鸣曲》所隐喻之最集中者，恐怕仍旧是少年整体的命运。

13、作为我，不希望把妹妹娇小的身体塞进那般狭小局促的盒子里。她的身体应该睡在宽宽大大的地方，例如草原的正中。我们应该分开又高又密的绿草不言不语地去看她。风缓缓拂动绿草，四周鸟们虫们应该发出原有的声音，野生鲜花们应该连同花粉让粗重的香气飘向空中。日落天黑，无数银色星辰应该镶嵌在头顶上空。到了早晨，新的太阳应该使草叶上的露珠像宝石一般闪烁其辉。

14、20世纪的两次世界大战使人类备感世界的荒谬、理性的无奈，而日本军国主义对日本国民实施的正是一种类似“集体昏睡”的精神催眠，使日本陷入战争的迷狂从而成为亚洲的战争罪魁，原子弹以空前强大的破坏力使日本遭受惨痛的创伤。《海边的卡夫卡》中荒诞离奇的“集体昏睡事件”恰是二战日本命运的写照。

15、因此，从入口进去之后，就应该到了冥界。只不过中田和佐伯，他们在「limbo」徘徊之后，丧失了一半的影子，又回到了活人的世界。他们只到了生死两个世界的过渡世界中，而没有进入冥界，所以他们要变回普通人，只能死去。

16、                                                                                                      ——村上春树《海边卡夫卡》

17、从某个角度来看，这种“个性签名般”的才华，由此带来的片刻之间的引人入胜，或许才是这位作家同某些音乐家最为契合之处。然而，单纯地浏览村上在故事中选择的音乐，仍是一件非常有意思的事。一方面，我们确实很少见到其他小说家(这里只谈小说的部分)如此执着地提到音乐；另一方面，他有意或无意，目的明确或令人费解地运用，呈现出万花筒般的缤纷与芜杂，也总是如此耐人寻味。就记忆所及，在村上的小说中，论世界观之奇诡与穿插音乐的手法之精湛，二者兼顾的话，《海边的卡夫卡》可称为首席代表。这本书所呈现的世界，用来描绘这一世界的篇章结构，真是既不能完全解释得通，又每每那样富有魅力，让人手不释卷。

18、在译序中，译者将其解释为一种精神救赎之旅，卡夫卡一面被命运死死捆住，一面倔强地逃离和抵制，孤独与自由同行。在采访中村上春树说：“在这个社会上我们都是不自由的，背负着种种样样的责任和义务，受到这个必须那个不许等各种限制。但同时又想方设法争取自由。即使身体自由不了，也想让灵魂获得自由——这是贯穿我整个写作过程的念头，我想读的人大概也会怀有同样的心情。”

19、那是本来要到最后才降下来的大针，突然掉下来把他钉死了。

20、人生就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。很难正确地解读。即便解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。它也未必能让人幸福。人类的行为为什么非得如此错综复杂呢？

21、到了行刑的地方，旅行者发现那里摆着一座奇怪的处刑机器。

22、人生，需要一场远行。合上手中的《海边的卡夫卡》，低耳倾听佐伯的轻声吟唱，闭上眼睛，看着中田颇有礼貌和流浪猫和短尾母猫和空地里的许多对他的到来有些新奇又有些恐惧的猫们交谈，偷一块中田饭盒中的紫菜饭团。这一切，都是如此美好。奶白色的月光照进梦里的夜晚，陪着田村君一直站在海边，和“乌鸦”告别着的，还有那梦中的我。《海边的卡夫卡》读后感3从来没有人像村上这样诉说过少年的第一次爱：“我最初感觉到的，是一种不同于任何东西的强有力的什么在自己心中萌生、扎根、茁壮成长。那是一种切切实实的感觉。被囚禁在肋骨牢狱中的炎热心脏则不理会我的意愿，兀自收缩、扩张、扩张、收缩……睡的时候我似乎哭了，醒来时枕头又凉又湿，但我不知道是为什么流的泪。”

23、村上春树往往会因为一个或数个元素而获得启发，为将这(些)元素发展下去而开始长篇小说的写作。正如他本人在与川上未映子的访谈里提到的那样，《杀死骑士团长》这本小说乃是基于三个独立的元素而获得生命：一是《杀死骑士团长》的书名；二是《二世之缘》这篇小说的印象；三是此前村上春树写过的与本作开头几乎重合的一个片段。三个元素凑在一起，便催生了这部长篇小说。至于“我”到底是什么样的人，在小说里会经历什么样的事，那都是动笔以后的事情了。换句话说，对村上春树这么一个相信行动所带来关联性结果的人而言，写长篇小说就是一个探索自己意识深处的过程。

24、军官好像看穿了他的念头，他知道新司令官派旅行者来到目的，要借由这个外来人的建议，彻底废除掉流放地的这种刑罚机器。

25、这就是赤裸裸的挑衅啊，不行，作为读者我们别无选择，要想办法弄懂村上到底说了什么。

26、其实「体制」这个词很抽象，我觉得它就是一切封闭体系的集合体。虽然说村上是后现代的作家，有点贴标签的嫌疑，但是无疑，村上受后现代思想影响很深。

27、尽管不是米兰·昆德拉笔下那种能够被奉为经典的解读，一部小说中如此分析古典音乐也绝对是精彩的异数了。相对于惊鸿一瞥的D.8村上在另一条线索中安排了一部循环出现的作品，贝多芬的《“大公”三重奏》。在故事发展的过程中，这一杰作始终伴随其间，但与其说它成为某种隐喻，不如说该作反复提示了人的某些基本需要。而这样的需要，恰恰是同那个充满隐喻的奇诡世界相矛盾的。

28、投稿发至邮箱1217803629@qq.com

29、一步一步从中穿过后，从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你，你会获得顽强的力量，继而懂得生存的意义，成为新世界的一部分。

30、他还想出了一条巧计，“这样吧，最好的方法是我们来演一出戏，让司令官误以为你就如同他所想象的，很讨厌这个行刑机器。但是到了关键的时刻，当司令官问你觉得怎么样，你就很如实地告诉他说：’这个行刑机器实在太了不起了！”

31、还有一种解释，佐伯打开了入口导致世界扭曲变形，和田村在大学被雷劈的时间不谋而合，很可能是这次雷劈让田村分裂成两个身份(前面说到雷是打开入口的预兆；而田村作为雕塑家进行活动也是在这件事之后，雷劈很可能给田村带来了什么)。

32、3 你这种想法很新颖，但却有点漏洞，乌鸦的少年是长大成人的“我”幻想出来的一个伙伴，而佐伯死去的恋人却是很久以前的事情了，森林里的那个女孩只是某种停滞的记忆而已