傻子上学小品台词改编

1、A、湖畔诗社  B、创造社  C、浅草社  D、新月社

2、甲：不行啊，“食指”又来了，(伸食指)“你这孩子，真是懒驴上磨屎尿多，快做作业！”

3、老师：大家好，我就是新来的班主任。听说这个班的学生特别难得教，但是，我非常有爱心，我会将我的

4、便是在湘西，这种古朴的民风也正在消失。沈先生在《长河/题记》中说：“一九三四年的冬天，我因事从北平回湘西，由沅水坐船上行，转到家乡凤凰县。去乡已十八年，一入长河流域，什么都不同了。表面上看来，事事物物自然都有了极大的进步，试仔细注意注意，便见出在变化中的堕落趋势。最明显的是农村社会所保有那点正直朴素人情美，几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际培养成功的一种唯实唯利的人生观。”《边城》写的那种生活确实存在过，但到写《边城》时(1933——1934)已经几乎不复存在了。《边城》是一个怀旧作品，一种带着痛惜情绪的怀旧。《边城》是一个温暖的作品，但是后面隐伏着作者很深的悲剧感。(傻子上学小品台词改编)。

5、早在19l4年开始写小说，所用是文言，其中有《穷愁》等。

6、1921年《超人》(何彬)，“爱的哲学”：包括爱(尤其是母爱)、童心、自然。(傻子上学小品台词改编)。

7、请分别从创立时间、创立地点、文学阵地、代表人物、文学主张和对外译介等方面比较文学研究会和创造社的不同。

8、鲁迅曾经解释自己杂感的特点是：“论时事不留面子，砭锢弊常取类型。”杂感的形式多种多样，总的说来，这种文体大都结合着评论和文艺两种因素，在表达某一思想内容的时候，既要有绵密的逻辑又要有生动的形象。“不留面子”和“常取类型”正好适应了这样的要求。从杂感的直抒己见而言，和论文较为接近，需要有论文的条理和层次。但杂感展开逻辑的方式又不完全和普通的论文相同，因为它是艺术品。鲁迅说过：“通烈的攻击，只宜用散文，如‘杂感’之类，而造语还须曲折。”(注：《两地书》三二)“曲折”在这里并不意味隐晦，而是表现的一种特殊方式。鲁迅不常在杂感里作出直接的结论式的答案，他往往采用对比、暗示、取譬、借喻等等手段，通过客观的叙述揭发内在的矛盾，使人从事物的相互关系中得到启发。例如为了批评出版界的贫乏和草率，他说：“生得又高又胖并不就是伟人，做得多而且繁也决不就是名著，而况还有‘剪贴’。但是，小小的一本‘什么ABC’里，却也决不能包罗一切学术文艺的。一道浊流，固然不如一杯清水的干净而澄明，但蒸溜了浊流的一部分，却就有许多杯净水在。”(注：准风月谈·由聋而哑)这里指出了量和质的关系，量多不一定等于质好，然而量中求质，以一道浊流和一杯清水相比，量多却又包含着达到质好的条件。和一般的推理不同，这些论证都是具体的，以内在的逻辑取胜，读来委婉而又明白。杂感的作用和别的艺术形式一样，重要的是运用生活现象来说明问题，正如演绎数学的时候需要列出正确的方程式，使读者能够根据方程式去寻求答案，水到而后渠成。这样才能耐人咀嚼，令人信服。

9、李增瑞：应该是需要的，还是要有基本功。你连说话都说不利落，发音吐字都不对，你就别说相声了。基本功是最基本的东西，没有这些东西绝对不行。

10、独白人：时光飞逝，转眼到了21世纪。就业压力，物价飞涨的社会现实，促使了许许多多年轻人投身于公务员考试的大军之中，有些人想谋一份稳定的工作，有些人则纯粹走个过场凑个热闹，美其名曰——重在参与

11、②问题小说的出现受到欧洲、俄国等国外表现社会人生为主的作品的直接刺激。

12、李增瑞：马先生把他的一生都献给了相声。他喜欢在业务中用功的人。王谦祥我们俩算是带艺投师，因为拜师之前我们已经学了20年相声。他对我们俩都很客气，说是拜了师，但他一直让马东管我们叫叔叔。

13、老师：诶，答得不错，小同学。但是你都这么大了，不能够再掰手指了。要心算，知道不?来把两只手放

14、乡下人心态：首先意味着他对都市的距离,对时代主流和现存政治的自觉疏离；其次他把目光转向故乡湘西,逐渐形成了他“乡下人”的自我定位，主要依靠湘西记忆为创作的源头活水。

15、郭沫若历史剧集《三个叛逆的女性》(《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》)，欧阳予倩《潘金莲》 

16、1938年3月，_________在武汉成立，这是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，其会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最久的文艺刊物。

17、欧洲浪漫主义尤其是德国浪漫派，意识流、唯美主义、象征主义、表现主义等，日本“私小说”

18、A《竹林的故事》    B《春桃》   C《二月》  D《伤逝》

19、秀才B：坑爹啊，十年寒窗无人问，一举成名天下知。这没了科举，我以后怎么混啊?

20、翌年初皖南事变发生后，在周恩来同志帮助下，艾青来到了革命根据地延安，这不仅是跨跃到一个新的地区，也是跨跃到一个新的时代。诗人在毛泽东同志和他的革命文艺思想教育下进入了全新的生活和创作的境界。“诗必须作为大众的精神教育工作，成为革命事业里的宣传与鼓动的武器”，“把诗和政治密切结合起来，把诗贡献给新的主题和题材”(注：《诗论·诗到街头》)。这些话写于参加延安文艺座谈会以后，却也反映了作者在延安的整个创作的日益自觉的方向。反映崭新的生活，为工农兵服务，为无产阶级政治服务，是收录在《黎明的通知》、《献给乡村的诗》、《反法西斯》、《雪里钻》等诗集中这一时期诗歌的重要特点。所以作者日后曾总结道：“这个时期，我的创作的风格，起了很大的变化”(注：艾青诗选·自序)。 

21、陈子展、陈望道、夏丏尊、黎烈文、赵元任等对语言及文学形式和发展规律的认定，对大众语的语言来源，如何实现大众语等问题进行讨论。

22、《莎菲女士的日记》(1928)：莎菲、苇弟、凌吉士 

23、自学成才！赵本山小品台词赵本山小品台词《卖拐》

24、“城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。”这句话是出自哪一部作品中人物之口？( )

25、高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！

26、学生甲学生乙学生丙傻子学生：清早起床，空气好啊。

27、鲁迅《中国小说史略》认为这类小说与《儒林外史》一类“婉而多讽”的讽刺小说相比，显得“辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞”，“故别谓之谴责小说”。

28、乙：是该喜欢，连我都羡慕你家的“大拇指”了。

29、他也有时不满意国民党反动政府，那是因为它不能有效地镇压革命，“因为他的权力的铁腕不能直接达到那负责者”。他企图从工人身上挽回因外货倾销和军阀混战所造成的企业的不振，想吸尽工人血汗弥补他在投机市场上所受到的损失，他利用工贼、特务和反动军警破坏工人罢工运动。这些地方，作品成功地揭示了一个仇视劳动人民、喝血自肥的反动工业资本家的形象。

30、时隔九年，导演林克莱开始拍摄“爱在”的第二部，这个时候，伊桑·霍克34岁，朱莉·德尔佩35岁。

31、甲：班主任被咱们气走了，咱们又换了个班主任，你知道吗?

32、A、《摩罗诗力说》 B、《域外小说集》 C、《怀旧》 D、《文化偏至论》

33、另外值得一提的是，陆蠡托物言志的名篇《囚绿记》。

34、A、未名社 B、左联 C、莽原社 D、太阳社

35、“旧社会把人变成鬼，新社会把‘鬼’变成人”，是哪一部歌剧表现的主题？( )

36、1925年9月成立于北京，由鲁迅发起和支持，主要成员有高长虹、尚钺、韦素园、李霁野、曹靖华、台静农等作家和翻译家，出版有《莽原》半月刊、《未名》半月刊以及未名丛刊、乌合丛刊、未名新集三种丛书。“一个实地劳作、不尚叫嚣的小团体”。

37、《呼兰河传》分析：已更加成熟的艺术笔触，写出了作者记忆中的故乡，一个北方小城镇锝单调的美丽、人民的善良与愚昧。