方文山中国风歌词

1、他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。这一次就收集了一些方文山的有代表性的中国风的歌曲，分析其中的比喻、排比、拟人等修辞手法的运用。

2、人都在变。从前《青花瓷》《兰亭序》《烟花易冷》的三段情都无疾而终，只有这里终成眷属。

3、最后附上一张方文山的汉服照片，萌萌哒，快去我们的音巢app创作属于你的中国风歌曲吧！

4、梦偏冷/辗转一生/情债又几分(《烟花易冷》)

5、上述四个例子都是将数量短语组置于名词(中心词)后面，这与押韵、对仗等因素以及汉语文言语法的特征有很大的关系。这四个例子中，都有表示虚指的数词“一”“千”“几”“三”等，按照叶舒阳的话来说，“‘一’和‘虚指’在语用上都是比较雅致的。当然，名量结合的古典之美，除了数量短语的后置结构外，也和量词的书面化程度、量词的独特修辞作用以及名、量之间的超常搭配等因素有关。”(3)

6、菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄(《菊花台》)(4)(方文山中国风歌词)。

7、从这里也看得出，歌词正是鼓励人不可轻生。而活着比什么都好，暗暗契合了电影思想。

8、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。

9、天青色等烟雨而我在等你  炊烟袅袅升起隔江千万里

10、当时，方文山认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，他们就着青铜、宋瓷、明清家具，喝茶聊天，谈古论今。突然，方文山灵机一动，为什么不拿这些传世的文物来写歌呢？

11、写出来青花瓷的洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。有一抹的古韵，描摹了传世青花瓷的风采。

12、从开始创作至今，方文山大约有500首歌词作品，中国风的歌曲大概只占总创作量的六分之一。恰恰对这六分之大家印象深刻，记住了这位喜欢戴帽子的胡子大叔，这位作词领域的“中国风”旗手。

13、在方文山的词中，常时不时的出现一些类似于错误用法的搭配。他的词似乎不受紫汉语语法规则的禁锢，能用副词修饰名词、名词修饰形容词等等。这其实是文言文中的的用法，因此尽管每每用下来，你会感觉格外的生动贴切，如《发如雪》开头“狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪 ”，句中将风雪和饮尽搭配，乍看觉得不搭，其实很巧妙的将风雪抽象化，立马蒙上了一种历史的沧桑感。

14、所谓古律新韵，传统文化可以用通俗的方法获得更大影响力。相较于其他的文字系统，汉字具有独具一格的文化识别度。满载历史感的文字被谱成唯美的歌曲，华章藻句的指向，文人墨客的牵挂，碧瓦朱甍的摹绘，都以全新的方式呈现在人们耳边，俘获了大量粉丝。

15、《听爱》是王力宏演唱的歌曲，由方文山作词，王力宏作曲，于2017年7月17日发行。后收录在王力宏2017年12月11日发行的专辑《A．I．爱》中。这首歌曲也是3D动画电影《豆福传》的主题曲。

16、武林巅峰，我忍生死痛，望大话江湖，硝烟太浓。由金曲奖最佳作词人方文山亲自填词的大话西游手游群雄逐鹿争霸赛战歌《巅峰》，延续了方文山一贯的中国风词风，除了兄弟情义之外，还有问鼎巅峰的英雄豪气。

17、有那么一瞬，你突然化身为院子里的姑娘，沙场征战的将军，乌篷船里的书生，拳脚了得的武士，代入感特别强。

18、用“打捞”“晕”两个动词，把不具体的“月色”具体化，给人展示着一幅“月色晕开“的画面。。“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”描述了“我”粼粼波光中仿佛看见了佳人的笑容。“晕”字可理解为波光荡漾。

19、综上，方文山“中国风”流行音乐歌词之所以能取得重大成就，不仅是他个人拥有诗性才华，更是他懂得顺应当下文化的潮流，更是他懂得灵活运用本民族的文化精神来为歌曲增添韵味，由此创作出了独一无影响深远的极具中国风味的当代中华歌词。这使他成就了自我，也成就了中国乐坛。(6)

20、《霍元甲》是一首中国风的嘻哈歌曲，除了周杰伦最擅长的各种中国元素，他还大胆尝试了一段京剧的花旦唱腔，立马使歌曲铿锵顿挫，充满韵味。

21、古刹、笛声等元素营造出独特韵味的画面和调性，在这些具备文化符号属性的事物面前，不需要特别的文字去说明，仅凭生活经验就能体会其中的含义。比如“缘分如弓”，如果没见过弓，恐怕难以理解那种决断中有豁达、倾力后随天意的心态。

22、方文山：我很喜欢强调所谓的画面感，因为画面感会让歌词有一个结构，这个结构会让人家进入故事里面。不过，我并不是把每一首歌词都当作电影脚本去经营，那样也太累了，而且没必要。像《青花瓷》这样的歌，因为要呼应瓷器和器皿制造的过程，才会把它当成电影脚本经营，要去收集资料，消化资料。否则一般大多数状态下，流行音乐的歌词只是一种情绪而已，只是一种意境的营造，不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境，某一部分是来自于我早期的编剧训练，因为之前我参加过一些编剧的课程，它强调人、时、物、景，这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技巧，或者是文字上的画面感。

23、《我在诛仙逍遥涧》是王俊凯2018年首支单曲，也是他首次以代言人身份演唱主题歌。该曲也是吴梦奇与方文山的第三次合作。

24、方文山所作的“中国风”歌词，其中蕴含着大量的中国古典诗词与文化，包含着中国特有的韵味，而这恰好充分表现了歌词的古体性。结合叶舒阳《基于大型曲库资源分析的“中国风”歌词研究》一文分析方文山给周杰伦作的“中国风”歌词我们可以发现，方文山的歌词中运用的中国古代文化符号(意象)，可大致分为自然事物、人工器物与纯符号这三大类。(3)

25、现代汉语中，“也有定语后置，但大多是特定语境中的‘变式句’，以‘的’在短语作修饰语放于句末。这里所指的‘定语后置’主要是指名词和名量词构成的名量词组放在句末的情况。在现代汉语中，名量词组经常出现在被修饰的名词前面。只是在先秦时期，数字与自然量词、量词、量词并列，在名词之后。”(3)因此，在处理数量短语(名量短语)与名词结合的语序时，某些“中国风”歌词有意地模仿了先秦甚至远古汉语的经典句式和特点，从而达到仿古的目的。如：

26、方文山歌词的古典传承，首先体现在他作品对意象的遴选与继承上。