朱自清的雨

1、大约也因那蒙蒙的雨，园里没了秾郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。

2、✦发生在华政园里的14个故事，看一遍就......

3、还在上海中国公学中学部任教时,朱自清、叶圣陶、刘延陵便联络时在北京的俞平伯,酝酿办一个新诗刊物。他们的想法得到了诗人左舜生的支持,应允由中华书局发行。1921年10月20日,他们在《时事新报》副刊《学灯》上,刊出了一则以诗体撰写的《〈诗〉底出版预告》。叶圣陶还用笔名在《文学旬刊》上发表短文《盼望》,称在报纸上看到《诗》行将创刊,盼望这一刊物能让人们清楚什么是诗,能唤起一代新诗人,为《诗》的诞生造势。同年11月,相聚在“一师”的朱自清、叶圣陶、刘延陵开始着手《诗》的筹备与编辑工作。

4、    春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

5、朱自清努力恳切地做着这样的沟通,然而低下头去,他自己的当下也亟盼解答。长诗《毁灭》写于1922年冬,诗前有小序,言及写作缘由,称:“六月间在杭州,因湖上三夜的畅游,教我觉得飘飘然如轻烟,如浮云,丝毫立不定脚跟。当时颇以诱惑的纠缠为苦,而亟亟求毁灭。情思既涌,心想留些痕迹。”(朱自清的雨)。

6、四段写春雨。“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛、像花针、像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。

7、密：“密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟”表达出来雨的密且迷蒙；

8、他那时是矮矮胖胖的身躯,方方正正的脸,配上一件青布大褂,一个平顶头,完全像个乡下土佬。说话呢,打的扬州官话,听来不甚好懂,但从上讲台起,便总不断的讲到下课为止。好像他在未上课之前,早已将一大堆话,背诵多少次。又生怕把一分一秒的时间荒废,所以总是结结巴巴的讲。然而由于他的略微口吃,那些预备了的话,便不免在喉咙里挤住。于是他就更加着急,每每弄得满头大汗。

9、在描写春天的散文里，很少见到朱自清先生的《春》这样的简化到极点的，它纯粹、干净、流畅，像儿歌一样，放弃深刻，拒绝用力，用的全是大自然的笔画，赏心悦目，沁人心脾。

10、风潮结束后,叶圣陶回了甪直的家;朱自清、刘延陵则复归浙江一师。

11、外界的浮沫、诱惑无干、无关;然而那些内省的情感呢?那些曾经执着的信念呢?那些网罗、渊源同样无法把握,无法进行一以贯之的价值审判。不是遁于外物,也不能从所谓普世价值里获得赎救,只是倘若撇去外部的那些还谈来容易,而动摇了曾经的砥柱该是怎样莫衷一是的苦痛。“毁灭”之苦痛,有此一道。

12、付虹(飘零的雨)，60后，河北唐山。自由诵读者，爱好朗诵、旅游，以及一切美好事物。愿意用声音来诠释生活，与善良为伴，德者为伍！热爱生活，崇尚简单！

13、因此，朗读这篇文章，最重要的就是要表现“画面感”。当然，仅仅有画面，视觉，是远远不够的。《春》这篇散文，还写了听觉、嗅觉、味觉、触觉，通过文字唤醒人的感觉是全方位的。(朱自清的雨)。

14、    桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

15、顾问们对学生鼎力扶植,《诗》上屡有晨光社员的作品发表便是明证,而隐匿于光鲜背后的耕作灌溉,是多少次“批改”的切切。回应这样呵护的光芒的,便是成长。晨光社中相当一部分成员由此启程,踏上新文学之路,过处遍有花草相生;而由晨光社中几位骨干连同应修人集成的湖畔诗社,卓然是其中一葩。朱自清认得且懂得这几个住在诗里的“孩子”,“他们住在世界里,正如住在晨光来时的薄雾里”,他撑起手,守护着少年的清新烂漫;又扬起声,要引已然有了“成人之心”者的了解,令这不曾覆上现实颓唐的坦率可喜不被障壁不见。

16、二十年后,朱自清犹作《赠圣陶》诗,追念当年一师居室意境:“西湖风冷庸何伤,水色山光足彷徉。归来一室对短床,上下古今与翱翔。”

17、你坐在一排明窗的豁蒙楼上，吃一碗茶，看面前苍然蜿蜒着的台城。台城外明净荒寒的玄武湖就像大涤子的画。豁蒙楼一排窗子安排得最有心思，让你看的一点不多，一点不少。

18、一个阴天,朱自清跟随刘延陵去拜访叶圣陶。见了面觉得叶圣陶的年纪其实并不老,只那朴实的服色与沉默的风度与平日所想像的苏州少年文人不甚契合罢了。

19、莫愁湖在华严庵里。湖不大，又不能泛舟，夏天却有荷花荷叶，临湖一带屋子，凭栏眺望，也颇有远情。

20、傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片这安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。”

21、仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。

22、是年秋,经刘延陵介绍,朱自清去地处吴淞炮台湾的上海中国公学中学部任教。到了那边,刘延陵便告诉他:“叶圣陶也在这儿。”

23、由静景到动景，从人物到景物，由近到远。雨中的景色描绘得同样十分动人，先写雨的形态，再写雨中景色。顺序由物及人，由近及远。找两个词把雨的形态讲出来。

24、学生们适逢花季,青春年华的所有错失都是可谅解的;于是朱自清便唯有自剖自责,尽管身为教师的自己与学生几近同龄人,仍聊以“学识不足”离职。

25、盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

26、    春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。

27、彼时的童话多发表于郑振铎创办的周刊《儿童世界》上。作者悉心勾画一个美的人生,一个儿童的天真的乐园。1923年,所作童话以《稻草人》为名结集交上海开明书店出版。十余年后,鲁迅在译毕苏联作家班台莱耶夫的童话《表》后,犹感念叶圣陶这部童话集的开拓之功,誉之为“给中国的童话开了一条自己创作的路”。

28、然而朱自清真正的“背时”不在天下见者有份时独守隆中,亦不在撇清一切而以怀疑抱残守缺;反之,这两项亦是他要撇去的。他之“背时”在于明省自己除“读书”“卖文”外别无可为,却还是要“问世”。“毁灭”之后生,有此一执。

29、这时在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现在都带了黯淡的颜色。——是愁着芳春的销歇么？是感着芳春的困倦么？

30、是年除夕之夜,两人酒酣耳热说文章。电灯熄了,又点上了一对白蜡烛,躺在床上有聊无聊,意犹未尽……烛光中,朱自清赋得一首小诗:“除夕的两支摇摇的白烛光里/,我眼睁睁瞅着,/一九二一年轻轻地踅过去了。”小诗“当景洽情”,那“两支摇摇的白烛”,适是大时代中两位诗人感时伤逝心境的显影(彼时叶圣陶受朱自清、刘延陵影响,写作新诗甚勤)。

31、我仿佛看到，他身披着灰色的长衫，戴着圆圆的眼镜，轻手轻脚的出门，漫步在碎银散落般的大地上，清华园中茂密的树木遮挡了月光，只有些许月光透过缝隙偷偷的钻进来。

32、他是个孝子，却绝不是个好儿子。才有了《背影》下的眼泪和心中的酸楚！

33、南京的新名胜，不用说，首推中山陵。中山陵全用青白两色，以象征青天白日，与帝王陵寝用红墙黄瓦的不同。假如红墙黄瓦有富贵气，那青琉璃瓦的享堂，青琉璃瓦的碑亭却有名贵也。

34、“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。

35、    盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

36、这幅画着力描写了雨中静谧的乡村景色。表现了雨给乡村带来的安静 春雨部分描绘了春雨的细密轻柔和润物无声的特点。先突出春雨多、细、密、柔特点，然后描绘春雨中特有的景象

37、披着蓑衣戴斗笠的农夫，依然在雨中劳作，没有丝毫的抱怨，就连草屋在雨中也多了几分妩媚和安静。这一段侧面描写营造出了一种绵绵细雨中乡下和平安静的氛围和朦胧安详的意境，带给人一种温馨恬静的美感，令人回味无穷。

38、相处久了,朱自清发现叶圣陶始终寡言。大家聚谈的时候,他总是坐在那里那么有味地听着,自己却一言不发;至于与人独对时,自然免不了要说些话,却决不与人辩论。每每觉得要引起争辩了,便以“这个弄不大清楚了”一句话息事宁人。他的和易出于天性,并非阅历世故,矫揉造作而成;他的和易又是有原则、有底线的。不久,中国公学陡起风潮。叶圣陶不仅赞成朱自清强硬以对的办法;更对着那些风潮妥协论者勃然发怒。

39、1920年5月,朱自清修满学分,从北大哲学系提前一年毕业。彼时适逢浙江省立第一师范学校“挽经运动”风潮平息,被称为国文“四大金刚”的夏丏尊、刘大白、陈望道、李次九等教员辞意颇坚,皆随经亨颐校长离校,一时师资缺乏。继任校长姜琦(伯韩)为此特向曾援手调停一师风潮的北大代校长蒋梦麟求助,蒋梦麟遂推荐北大学生朱自清、俞平伯等去任教。朱自清便于是年初秋,携妻儿来到一师担任国文教员。

40、《春》创作背景：该文创作时间大约在1933年间。此时作者朱自清刚刚结束欧洲漫游回国，与陈竹隐女士缔结美满姻缘，而后喜得贵子，同时出任清华大学中国文学系主任，人生可谓好事连连，春风得意。

41、多：“雨是最寻常的，一下就是三两天”这句话突出写出了雨的多而绵长；

42、桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

43、清凉山在一个角落里，似乎人迹不多。扫叶楼的安排与豁蒙楼相仿佛，但窗外的景象不同。这里是滴绿的山环抱着，山下一片滴绿的树；那绿色真是扑到人眉宇上来。若许我再用画来比，这怕像王石谷的手笔了。

44、左手临湖的小阁却敞亮得多，也敞亮得好。有曾国藩画像，忘记是谁横题着“江天小阁坐人豪”一句。我喜欢这个题句，“江天”与“坐人豪”，景象阔大，使得这屋子更加开朗起来。

45、近处山角里一座阵亡将士纪念塔，粗粗的，矮矮的，正当着一个青青的小山峰，让两边儿的山紧紧抱着，静极，稳极。

46、“绿得发亮”，“青得逼你的眼”，把树木、小草经春雨淋浴后的鲜艳色彩描绘得十分逼真。雨中景是静的，但静中又有动，笔笔紧扣春天。

47、两个小时的课结束了，从楼里出来时，伞一端还滴着水。才出门便遇着风，风贴着皮肤掠过，身上的一点温热便散尽了；非但是散尽了，而且冰冷起来，教人误以为是忽然闯入了翁派尔的可怖的世界。半干的布衫本贴在身上，此时也随风的狂卷舞动作响。雨又起了，《赛马》的节奏噼啪下来，一时风大得伞也撑不开。别说撑伞，连走路也要费很大的力气。柳条又在风中舞起来，配合着暗沉的天色，显得十分狂狷邪魅。一手撑着伞，一手护着衣襟，奋力地赶到桥上。每行一步，都同牛耕地一样费力。但人依旧行进在这里，在风雨中瑟缩着发抖。路过桥边的时候，步调慢了一些。昨日的盛开的花朵，此时已乱了，零散地洒落地上。

48、在豁蒙楼上不容易坐得久，你至少要上台城去看看。在扫叶楼上却不想走；窗外的光景好像满为这座楼而设，一上楼便什么都有了。夏天去确有一股“清凉”味，这里与豁蒙楼全有素面吃。

49、朱自清写南方的春雨连绵：“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。”

50、    雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。

51、10月,朱自清得到俞平伯的《忆游杂诗》十四首,受其感染,亦写下了《杂诗三首》,诗体小而精致。以后他陆续写过一些小诗,意境与技巧上,益趋成熟。试读下列小诗:

52、虽为挚友,但衡量间总有参差。与俞平伯之寓情于“俗物”不同,朱自清的闲情生不出别一番偶寄来,杭州城站与清河坊喧阗的市声只会让他“头昏”,他只爱向湖上去。他本人在《新诗杂话》里界定:“初期的作者,似乎只在大自然和人生的悲剧里去寻找诗的感觉”。然而,泛舟三日而沉淀的《毁灭》里,一气的撇去了湖山!不可得兼的悲剧果然是由人生生发出的喟叹。

53、在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。”

54、这篇文章中，春天的事物，形象密集，色彩纷呈，仔细的发现、体会、想象这些画面，是朗读者传情达意的关键所在。

55、文件大小不超过30M，语言时长不超过30分钟；

56、莫愁小像，在胜棋楼下，不知谁画的，大约不很古吧；但脸子开得秀逸之至，衣褶也柔活之至，大有“挥袖凌虚翔”的意思；若让我题，我将毫不踌躇地写上“仙乎、仙乎”四字。

57、“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。

58、柔：“上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜”描绘出了雨的轻柔。

59、明故宫只是一片瓦砾场，在斜阳里看，只感到李太白《忆秦娥》的“西风残照，汉家陵阙”二语的妙。

60、开年第一次下这样大的雨，新生的柳条在风中飘来荡去。春来了，还没有站稳，又仿佛风筝一样被吹走。落下的细细的风筝线，着在玉泊湖里晕出层层的绿来。风很大，思贤桥上的风更甚。伞被吹的左摇右晃，双手握着也当不住。衣服被打湿了，温温的贴在身上；雨水顺着裤管往下流，鞋子浸了路上的积水，湿的；鞋带还沾了些浮在水面的灰尘。背包里放着电脑，布料是够厚的，但背面已经潮湿，一路上令人担忧。风才停，雨水又劈头盖脸地打下来。从树下走，叶子上快速流过的雨滴打在伞面上，发出“啪啪”的声音。才走过树林，风又起了，人走在桥上跌跌撞撞的，从后面看过去倒像打一套醉拳。岸边的花开了，柳条也煞是好看。可这天气实在教人无心留恋桥上的风景，只一心快速地攀过桥去，兴许还赶得及院子里，清晨开放的那两株玉兰。

61、朱自清对新诗的创制是花了许多心血的。形式多种多样，小诗便是其中一种。小诗的主要艺术特点，就在以简短诗形，或描写一地景色，或抒发一时情调，或表达一刹那的感兴。《细雨》就是如此，它以精粹诗句来创造形象，转达了诗人发自内心的微妙思绪。

62、《春》这篇散文，朗读起来是极美的，简洁的美，细腻的美，色彩的美，音韵的美，花叶的美，蜂鸟的美，风柔雨润，天地人和。

63、他虽是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。

64、年方22岁、初出校门的朱自清,教态方正而略显拘谨。对于“小先生”朱自清的教态,学生魏金枝描述如下:

65、“像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。”写出了春雨细密、轻盈的特点。

66、一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。

67、作为“风潮”后浙江一师复课的首批国文教师,朱自清、叶圣陶等如春风化雨,灌溉新知。培育晨光社、湖畔诗社破土而生;扶植汪静之、潘漠华、冯雪峰、张维祺、魏金枝等一师学生开出新文学之花朵。

68、浙江一师的教师宿舍构局是:一位教师一间宿舍,兼具书房、办公室、客厅、卧室的功能。在“一进”校舍的二楼,鲁迅曾独住西头,李叔同曾栖居东首;朱自清与叶圣陶的宿舍则并排于中央。朱自清与叶圣陶相交甚洽,索性把两间宿舍,一间作了两人的卧室,一间辟为书房,两人各据一桌。

69、雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片这安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。

70、雨花台的石子，人人皆知；但现在怕也捡不着什么了。记得刘后村的诗云：“昔年讲师何处在，高台犹以‘雨花’名。有时宝向泥寻得，一片山无草敢生。”我所感的至多也只如此。

71、朱自清后来回忆说,学生们之所以在新文学上有所成,多半还是因为自身的阅读与努力,与国文教员无关。这样的言说像是朱自清式笃实谦逊的一则注脚。然而即便是骄傲自尚的一师学生如曹聚仁者,也由衷感慨:“挽经运动”领头的“我们那一级同学,如蒋梦麟先生所说的,已经野了心的,不大收得回来。朱自清、刘延陵两先生所熏陶的文艺空气,直到后一级才开花。”

72、1922年1月15日,中国新诗史上的第一个诗刊——— 《诗》终于在“一师”这一母胎中孕育而生。

73、南京茶馆里干丝很为人所称道。我倒是觉得芝麻烧饼好，一种长圆的，刚出炉，既香，且酥，又白，大概各茶馆都有。