一词压两宋

1、车裂又叫“五马分尸”，在行刑的时候把犯人的头和四肢分别用长绳绑住，另一端连住五匹马，然后鞭打马匹，使之分别向不同的方向拉，就这样硬伤伤把人的身体硬撕裂为几块，场面可谓是相当的惨绝人寰，让人看着为之胆寒。

2、而在北方，终结各方乱斗的是鲜卑拓跋氏。他们建立了空前强大的北魏政权后，以令人敬佩的勇气开启了全面汉化之路。但在晚期，随着权贵的腐化堕落、普通百姓与边军日渐困顿，最终引发了轰轰烈烈的六镇起义，并逐渐蔓及内地。在平乱的过程中，尔朱荣崛起；但他还没来得及复制曹操的光辉业绩，就惨死在女婿孝庄帝之手，其后北魏演化成东魏/北齐、西魏/北周，最终由周武帝宇文邕统一了北方。

3、　　然而在这个幽美恬静的夜晚，诗人却在用心地思索着，这种思索也为以后的李白、苏轼等大家所承传：“青天明月来几时？我今停杯一问之......今人不见古时月，今月曾经照古人”(李白《把酒问月》)；“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年”(苏轼《水调歌头》)这些追问中都洋溢着人类对宇宙、大自然永恒的由衷赞叹，也反映了诗人对人生的执著与热爱。人，一代一代，生生不息，繁衍递变，而江月却是年复一年，从未改变，不知道它在“痴情”地为谁守候，可是奔腾的江水却不曾停留，一静一动，“月”与“江”形成了鲜明的对比。诗人的这番心思是从“孤月轮”的“孤”字生发出来的。由月的孤单联想到月的期待——月是有情的，在时间的长河中永恒地留守；人更是有情的在无限的空间里长久地思念。

4、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

5、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

6、今国有众军，并多精勇。宜且罢轻车、骑士、材官、楼船士......

7、然而扩张的背后隐藏着惨痛的代价，在李世民时期，以均田制为基础，府兵制得到了进一步优化，并且实现了有利于中央的优化组合，比如全国634个军府中，长安所在的关中地区就占了261个，实现了战斗力与控制力的完美结合。但随着土地兼并日益严重、均田制崩溃，加上战事频繁、战线过长导致的兵役繁重困境，府兵制难以为继。到了唐玄宗时期，开始实行募兵制；同时为了积极拓边，陆续在边境设立军镇，将军、财、政等大权集中于节度使之手，虽然缓解了中央财政压力、极大提升了战斗力，但随之而来的则是重外轻内、军人权力过大的隐患。

8、　　从战略上看，如果赵匡胤当时乘胜进军云南。当时蜀地虽然平定，但极有可能出现动乱。侥幸胜了，也必然元气大伤；如若败了，威胁到的则是赵匡胤的皇位，以及还显得十分稚嫩的北宋政权。

9、张若虚(约670年—约730年)，扬州(今江苏扬州)人，唐朝诗人。

10、  临终前想起一路走来，虎豹不足惧人心却可畏，敌军不足惧奸佞却可畏。热血寒光寸寸成灰。他恍惚之间看到了故乡汤阴的百姓、叔伯、姑婆、儿童小女欢笑着、挥舞着手迎接他的凯旋。母亲站在人群的最前面微笑地看着他目露温柔，等他的身影近了摸了摸他的头说道：儿子，你辛苦了，我的好孩子。他跪倒在母亲怀里在铡刀落下来的那一刻，他哭了。他耗尽一生苦学仍无力回天，最终也还是没能如愿，也还是没能回家，也还是没能前往无数梦回中期盼的清明盛世千秋山河。

11、我不是说唐先生听不懂，我只是说他不懂岳飞的血，悲伤、愤慨和忠诚都是用同样的情感表达出来的，这让人感触颇深。明代戏曲理论家沈继飞对“满江红·怒发皇冠”一词进行了评价。他说：“勇气、意见、文章与现在和过去无关。”(《草堂诗集》)清代诗人刘体仁评价道：“词是古诗词的同义词，是《潇潇玉玺》和《易水歌》(七歌堂诗导论)的同义词晚清著名诗人陈廷卓对“红河怒火”一词的评价是：“真是一种精神！多大的抱负啊！读了一千年，他是令人敬畏的。”“不要等待休闲”应该是一个时代的座右铭(白玉斋慈华)

12、一首《满江红》，英勇而悲壮，真实的反映出了岳飞精忠报国，满腔热血的英雄气概和坚定的报国之情，也感染了后世每一个爱国者的心灵。孤篇压两宋，唯有《满江红》。

13、唐朝是我们最熟悉的封建王朝，也是令无数人魂牵梦萦的黄金年代。但按表现来说，唐朝被安史之乱分为了截然相反的两个阶段：

14、若虚，兖州兵曹---《旧唐书·艺文志·贺知章传》

15、暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

16、而宋朝之所以对土地兼并现象放任不管，主要有两个考虑：首先，财富不管放在哪，都是朝廷的：“不抑兼并，富室连我阡陌，为国守财尔......兼并之财，乐于输纳，皆我之物。”(宋人王明清语)。其通过放松土地交易限制，来实现促进市场竞争、资源优化、推动生产力发展的目的；同时，为数庞大的失地农业人口，在客观上也为工商业的发展提供了充裕的人力资源。所以我们可以看到，与前代相比，宋朝的工商业空前发达，政府及统治阶层的富庶程度也达到了新顶峰。

17、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

18、此刑罚的残忍程度和凌迟不相上下。行刑时从后面脊椎开始，先一刀把背部皮肤分开，再慢慢用刀沿路一也割一也扯，受刑者往往生不如死，很快便会痛昏了过去。剥皮之刑用得最多的，无疑就是明太祖皇帝朱元璋。他先后泡制了胡惟庸、蓝玉两起“谋反”大案，大肆诛杀明朝的开国功臣，文臣武将几乎屠杀殆尽。

19、隋唐开创的三省六部制最早可以追溯至西周时期，但史料对此记载颇少，当时相应的中央行政机构所管辖的职能远远没有后世开创的六部职能完善。秦朝开创了三公九卿制，汉承秦制，汉朝在继承三公九卿制的基础上也有了很大的完善，其中六部就是秦汉时期九卿机构的简化，而三省六部制就是东汉以来长期发展、不断演进的产物。

20、丈夫年纪轻轻就去驻守边关，妻子伫立于楼台之上，遥望着频频回头的夫君。穿上新衫才感觉到春天的温暖，梳妆之后看向窗外寻觅着春光。偶有燕子飞过，透过罗幕探看，画衣上绣的花将蜜蜂都引了来。春意让桃花李花竞相开放，争奇斗艳，心却跟随管弦之声飘到远方，仿佛到了丈夫的身边。每天清晨都盛装打扮，等待离人归来，可是春去秋来，花开花落，该回来的人还没有归来。睡梦中也不见夫君的身影，醒后长叹，只能再次将门窗关上。

21、　　“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

22、真不知道礼部为什么能够排到六部之中的第三的位置，如果说六部各有特色的话，那么礼部的特色就是“穷”，虽然古代重视礼教传统，但这个工作确实是没有丝毫油水可言，简直就是“清水衙门”。不过即便礼部比较穷，但是也是必不可少的。在我看来，封建社会的主流思想就是儒家学派，而儒家对于礼教传统的推崇则是思想核心，因故国家要“教化民众”，礼部必然不可或缺。除此以外，礼部还掌管典礼外交、学校科举(礼部只掌管科举考试，对于人员任命还是吏部的任务)。明清时期，统治者于礼部下设四司。

23、最后，“一词压两宋，孤篇盖全唐”这句话到底是谁总结的也是查无此人，只是大家的一种普遍认知，后经大众口口相传下来的。

24、岳飞满江红：怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈，三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，何时雪，臣子恨，何时灭，驾长车踏破贺兰山缺。待从头，收拾旧山河，朝天阙。

25、整首词，可以说是一气呵成，气势磅礴，用词精准，结构严谨，通篇都散发着极其强烈的感染力。读起来让人热血沸腾，它把作者悲壮豪迈的爱国情怀表现得淋漓尽致。

26、　　春季正百花盛开，争奇斗艳，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！她沉醉其中，让自己的心随着乐声飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。

27、大唐王朝还有无与伦比的胸怀，唐朝军队中，少数民族将领如哥舒翰等都是所谓的胡人，但唐王朝给与足够的信任，使其为唐王朝开疆拓土。

28、喜欢诗词的朋友可能听过这样一句话：“一词压两宋，孤篇盖全唐”。那么这个说法是谁说的呢？指哪首诗词呢？又是什么意思呢？关于这些问题，大概不少朋友也都非常想知道，下面我就对这些个问题来解答，欢迎有兴趣的朋友批评指正。

29、官、职分离，对于宗室、外戚、勋旧，仅授予高官、厚禄，而不给实职，即养起来却不赋予权力；

30、“一词压两宋”，要知道两宋出了不少词作大家和无数优秀作品，到底哪一首词如此厉害呢？看来大家公认的是南宋抗金名将岳飞的《满江红·写怀》。

31、很多人都说是中国现代诗人、学者、民主战士闻一多先生说的，果真如此？经查，这个说法并不准确，闻一多先生曾说过《春江花月夜》这首诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，这句话。后来也不怎么回事，社会上就传有了一个“一词压两宋，孤篇盖全唐”的说法。

32、青门饮·寄宠人写得美又悲凉，抒情深挚，语言疏密相间。情融于景，虽然没有直接言情，但透出的细腻神婉的情思依然深深地感染了读者。上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕刻画出“宠人”的形象。胡马嘶风，四个字便让人意识到已经离边境不远了，北宋的旗帜迎风飞扬。

33、“可怜”八句写思妇。诗人首先化用了曹植《七哀》诗“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀”，对月光作了更细致地描写：月光似乎在有意地与思妇作伴，又在无意中撩拨了思妇的心，总在闺楼上徘徊不去，照在梳妆台上，又照在门帘上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂去了却又回来，依人又恼人，使思妇无法忘记远方思念的人。“此时相望不相闻，愿随月华流照君”，此二句用“月”烘托思妇的怀念之情，“悲泪自出”。“当我默默地看着你时，希望你也默默地看着我，当我默默地想着你时，希望你也默默地想着我”，相信有情人是会有这样的默契的。然而毕竟远隔千里，虽共一轮月，却无法两相守，只好以月光为媒介，遥寄相思之情。“仰头看明月，寄情千里光”，但是天空广袤，江流悠长，即使是向以传信为任的鱼雁也无能为力，也无法把浸满自己相思之情的月光带给远方的伊人，因此苦闷怅惘之情便更为浓重。

34、吏部在不同时期的职能也有所不同，在此主要体现两个阶段:一为两宋时期、二为明清时期。两宋时期在三省六部制的基础上又添置了“二府制”，“重文轻武”和“文官任知州”的政策被宋朝统治者推崇开来，进而“冗官”现象极为严重，故这个时期吏部的主要职能便被弱化。明清以来，伴随着明太祖朱元璋“丞相制”的废除，六部先是直接归于皇帝，但繁苛的工作量催使了“明内阁”和“清军机处”的出现，因为吏部掌管全国各地所有文职官员的任免等事务(任免、考课、升降、调动、封勋)，再加之重文轻武传统治国思想的影响，吏部不仅要高出其他部门一大截，而且还出现了压制内阁和军机处的现象。

35、飘风不终朝，暴雨不终日，谁为此者，天地，天地尚不能久，何况于人乎？怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

36、张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流，宫体之巨澜也。----王闿运《湘绮楼论唐诗》

37、雇佣兵制，削弱民间武力。两宋时期，精锐的禁军和地方的厢军都是吃皇粮的专业军人；在北宋时，出于现实的需要，西、北方沿边部分地区也有部分民兵，他们的主要功能是辅助政府军。除此之外，其他老百姓基本没有系统接受军事训练的机会。所以，虽然两宋期间共发生了规模不等的农民起义400多场，却没有一场能够像汉时的绿林、赤眉、黄巾起义，唐末的黄巢起义那样对政权造成毁灭性的打击。

38、到了清朝时期，甚至出现了超品的情况。比如亲王，郡王甚至公爵都是超品的，就算是正一品的大员见了也要行礼。但是清朝的正一品和从一品的官员在顶戴花翎上是没有什么区别的，文官都是仙鹤补服，武官都是麒麟补服，都戴红宝石顶子。只不过，清朝的一品官员很多，有很多正一品的官员大多数情况下干的都是从一品官员的活。

39、顾名思义，刑部就是掌管刑罚政令、审核罪责和制定法律的部门，但并不是全国所有的大小犯罪事宜都需要托交刑部审核处置。根据历朝历代的地方行政部署来看，一般都遵循“按省设司”，一些小的案子交由当地相关处理即可。这里的刑部是相对于某些重大案件(京畿地区待罪及以上案件)需要进行复审和最终的审核、裁判。明清有所谓的“三司会审”，“三司”所指即为刑部和督察院管稽察、大理寺。明朝设十三司，清朝设十七司(增设直隶、奉天、江苏、安徽四司)。

40、岳飞留下的千古传诵的爱国名篇《满江红》之所以能够得到后世如此之高的评价，与作者的为人，生平经历是分不开的，正因为这首词是作者对自身情感的真实表露，才能打动世人之心，成为千古绝唱。

41、难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

42、有的人一生写了上万首诗词，却没有一首出名流传千古成佳句，比如说乾隆。乾隆对诗词、书法的热爱那是没话说的，闲的没事就来上几首，有数据统计他一生写的诗词共计5万余首。但让人汗颜的是，这5万多首基本上就没特别出名的，水平也是让人看了不忍再看。

43、胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。

44、匆匆相见，懊恼恩情太薄。霎时云雨人抛却。教我行思坐想，肌肤如削。恨只恨、相违旧约。

45、归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

46、他生活在哪里，帮几个人看了风水，后来那几个人官运亨通，有天努尔哈赤知道了，就请他看风水。他掐指一算，刘伯温砍了99条龙，就留下来长白山这条龙，现在这里龙起来了。这是天意。没办法。他就改大金的名字叫大清。

47、古代虽然也有刑法，但不是法治社会，而是人治社会，所有酷刑刑法都是为了君主的专制制度服务。所谓绝对的权力使人绝对的腐化，就是因为古代平民百姓根本没有人权可言。没人权人身权利就没有保障，那么民主就更是不会存在，“君子犯法与庶民同罪”也是一句空谈。

48、兵部和吏部相对，兵部掌武官，吏部掌文官，但一兵部不可同吏部同日而语;二兵部权限并不大。这里特别注意的是，古代的兵部只是掌握着军事行政，即武官任免、军械制造等事宜，关于统兵作战、把握兵权的这一事项，并不在兵部的职责范围之内。抛开三省六部制来看，其实最早从秦始皇确立三公九卿制开始以来，当时掌握兵权的太尉一职就是个虚职假衔，后世朝代的统治者对于兵权更才是始终秉持着“皇帝独大”的思想，兵权是绝对不会动辄交付于政府部门来掌管的。

49、全诗共三十六句，每四句一换韵，语言自然隽永，韵律悠扬深长，有如行云流水一般。

50、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

51、明代戏曲理论家沈际飞评价《满江红·怒发冲冠》一词说：“胆量、意见、文章悉无今古。”(《草堂诗余正集》)清朝诗人刘体仁评价说：“词有与古诗同义者，‘潇潇雨歇’，《易水》之歌也。”(《七颂堂诗绎》)晚清著名词家陈廷焯评价《满江红•怒发冲冠》一词说：“何等气概！何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。‘莫等闲’二语，当为千古箴铭。”(《白雨斋词话》)这些评价，才更接近岳飞写作此词时的悲愤心情一些。

52、中宗神龙(705-707)年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，《全唐诗》说他与贺知章(越州永兴人，今浙江杭州)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号"吴中四士"，文词俊秀。开元年间尚在世。

53、烹煮的代表性人物要追塑到商朝纣王。当时周朝西伯侯的儿子伯邑考在殷都作人质，纣王偷偷命人把伯邑考放在一个大锅里烹煮，然后将煮好的肉羹赐给西伯候吃了，以此为乐。由此可见商纣王此人是多么的残忍好杀，心里极度扭曲。

54、这句“一词压两宋，孤篇盖全唐”，是谁说的呢？

55、　　再赵匡胤之后的北宋，先后有契丹人，辽人、西夏、吐蕃等等，得让宋朝保证巨大的边防兵力。加之四川前后几次起义，依智高叛乱等，起义多的数不清，后面的一个个帝王及士大夫阶层，国家偏于安稳。号称仁义治国。乞求和平，不愿意对外战争。国家的政策也是重文轻武，

56、天无以清将恐裂，万物无以生将恐灭。靖康耻，莫能雪，臣子恨，何时灭。

57、　　诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮(庚、霰、真)──细微级(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。

58、在国破家亡之际，岳飞毅然从军，从士卒到将帅，经历过千百战，英勇杀敌，视死如归，最后成就了作为一名臣子和将帅的卓越功勋，他的军队被称为“岳家军”，金兵闻之色变，纷纷感叹：“撼山易，撼岳家军难！”他带领军队北伐，攻打至距离北宋首都开封仅四十多里地。作为臣子，他的功劳无以复加；作为战将，他的成功指日可待。

59、但从汉元帝时期起，土地兼并、外戚专权愈演愈烈，儒生王莽顺利篡权；但他的改革，如恢复井田制、禁止买卖奴婢、降低藩属国的级别等，虽然看起来很美，但本质上是脱离了现实的盲目复古，难以动摇既得利益阶层的蛋糕，最终挨板子的还是那些底层老百姓。结果，“民穷，悉起为盗贼”，官逼民反，绿林、赤眉军蜂拥而起；而上百年全民皆兵的体系，使得农民起义军具备强大的战斗力，在昆阳之战后，王莽的新朝很快覆灭。

60、一天明朝士兵受伤了，结果是一个后金的人救了他，那个人的女儿喜欢上了他后来他就留着了奉天，这个人祖籍江西人，他家祖先以前是刘伯温师弟。一直不喜欢为官，所以在江西山里生活 ，他们家代代传了风水知识。

61、六部之中，吏部可当选为六部之首，不论从职能或是品阶来看，吏部的“含金量”都是响当当的第一。在我个人看来，这种现象主要和古代封建社会“人治”为核心的君主专制制度颇具联系。正是因为注重“人治”，因故吏部的职能所在相较于其他五个部门来看就显得尤为突出了。对于吏部的具体职能，史料有载:“掌品秩铨选之制，考课黜陟之方，封授策赏之典，定籍终制之法。”

62、　　上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转写女主人公本人。她想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着离人归来。而春去秋来，花开花落，盼望的人还是没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。

63、为了提高臣子们的忠君意识，宋朝的科举考试将儒家传统经典列为主要内容，儒家从此彻底在社会思想中占据了主导地位；

64、须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿妳妳、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。

65、兵者，不祥之器，以杀人为乐者，不能得志于天下。而满江红出现杀人为乐的逆境人间，突显国家昏乱有忠臣。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

66、古代在动乱的战国时期，秦始皇一统六之前，秦国与赵国开战，赵国战败，秦国领军的是一代名将白起。此君可不是一个易与之辈，说是一个大杀神也不为过。是役，赵国难当白起一合之将，40万士兵当了降卒。大杀神白起也真的是无愧杀神之名，残忍地活埋了赵国四十万降卒，其残忍程度前无古人，后无来者。

67、东汉时期，尚书台(尚书省)最先出现，汉光武帝刘秀首次设置了三公六曹制，这其中的“六曹”便就是隋唐“六部”的最早前身。东汉末年(三国时期)，中书省和门下省登上政治舞台，尚书台权力遭到分割和制衡。魏晋南北朝时期，三省六部制的雏形已经形成且不断完善。直至隋朝初年，三省六部制确立，但当时的六部之中，户部叫度支、刑部为都官。公元618年，唐朝建立，“吏户礼兵刑工”这六部才是如今我们眼中所熟知的六部。

68、张若虚的《春江花月夜》能否担当得起闻一多所说"宫体诗的自赎"？-第2张图片-诗句网

69、《春江花月夜》是乐府旧题，相传创制者是陈后主，隋炀帝也曾写过这个题目，但都是些充满脂粉气的宫体诗。张若虚的这首同题诗作从题材上看，虽然也为汉末以来常见的游子思妇诗，但是诗人却以其精巧的构思打造了一个全新的艺术境界；以其善感的灵魂，把对生命、对情感的诠释融入到了神秘而浪漫的良辰美景之中。使这一曲“春之歌”成为千古绝唱，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这首诗“孤篇横绝，竟为大家”。

70、临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨、相思意，尽分付征鸿。

71、　　全诗紧扣春、江、花、月、夜着笔，又以月为主体，写出了初生的月、高照的月、西斜的月、沉落的月，通过月将人与自然合而为通过月的四种形态变化，反映时间的推移，逐步展开诗人的描写和抒情，情景交融，代游子抒发了他们的离愁别绪，同时还探讨了宇宙永恒和人生短暂这样的带哲理性的问题，反映了青春的美好，造化的神奇，表现了初、盛唐社会中，人们热爱生活的心理状态。全诗韵律婉转悠扬，节奏感强，一唱三叹，余味无穷，有极强的艺术感染力，因而成为千古流传的名篇。

72、若虚开元初人，与贺知章、张旭齐名。----《唐诗别裁》

73、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

74、　　诗人首句点题，因为要戍守边关，年轻的丈夫无奈与妻子分别。如此凄婉动人的场景，作者一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他只是描绘了送别的尾声：妻子立于楼台之上，遥望着频频回头的丈夫，一直到再也看不见他的身影。这是送别的结束，却是全诗的开始。