一、单字网名男繁体字

1、谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”、“齐”同为平声之类。

2、谚云：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”语虽浅显，实有至理存焉。盖学诗全在多读，多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间，苟不细细讲求，或读平为仄，或读仄为平，则读如未读，终必不能作诗；即能作矣，颠倒错乱，失粘出韵之弊，亦所难免，安得有工稳之诗耶？是故讲求之法，不在仅知诗之大义，尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法，悉心体会。所谓合读、急读者，并非不分句读，一气读完之谓。盖当诵读之时，于诗之理解及意境，既已心领神会，则声未至而神已往，自有欲罢不能之概；所谓分读、缓读者，并非隔绝上下，不顾全局之谓。不过于诗之凝炼处，略作停顿，曼声以出之是也。至于读诗之次序，亦有先后之分：

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4、上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。

5、赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。

6、八句全对格：始于初唐，如李峤《主家山第》诗之类。

7、半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。

8、投稿内容必须符合国家政策、法律、法规。

9、越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬豸冠。

10、此外，又有倒押韵之一法。如“名岂文章著，官因老病休。”亦自成一格，且为押韵中之最上乘也。

11、划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。

12、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

13、双双戴千佛，两两应三台。

14、上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。

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16、豁然开朗。2020繁体字网名超拽霸气男。

17、俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。

18、会当凌绝顶，一览众山小。

19、譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。

20、律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

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1、⊙●○○●，○○●●△。

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3、双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。

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5、“柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：

6、写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出，盖写情难于写景。非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也。

7、积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：

8、曦：蕴含了希望人生中的阴霾雨雾，一路光明的意思。常用名字：曦光、曦月、曦微、曦舒、曦曜、丹曦、朱曦、阳曦、炎曦、新曦、曦景、升曦、朝曦、隆曦、赫曦、晨曦。吃鸡单字id繁体字一个独一无二的游戏ID，是每一个小伙伴的执念，甚至为了实现独一无不少的小伙伴也是选择使用单字来彰显自己的个性以及特色，那么在吃鸡游戏中，如何才能用繁体字设置单字游戏ID呢，下面就跟着小龙的步骤一起来看一下吧。

9、红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。

10、怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：

11、凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：

12、春耕夜起早迟眠，小妹担茶郎种田。

13、???孤?独??????

14、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。

15、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

16、七律平起法、七绝平起法

17、北漠孤臣梦/南陔孝子心

18、阮籍生涯懒/嵇康意味疏

19、大康体晋年号。左思、潘岳等之诗。

20、题意有不能从正面直写者，须从侧面以衬笔写之。或用人衬，或用物衬，要必用之得法。兹择唐诗中王昌龄之春宫曲一绝摘录于后，学者不可不细细体会也。

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1、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

2、(收藏)安全东推选历代诗1200首集合帖

3、□本书教人学诗，贵由浅而入深，故第一步教以五七言古体，第二步教以五言律绝，第三步教以七言律绝。学者循序渐进，可收举一反三之效。

4、他若风人上句述其语，下句释其文，如古《子夜歌》、《续曲歌》之类，则多用此件。

5、五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇

6、小依赖沉沉浮浮不改°小挂念日日年年不走°

7、江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。

8、花砖昼永分簪笔/画烛宵凉快读书

9、楚山不可极，归路但萧条。

10、上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。

11、白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：

12、回顾驱流俗，生涯似众人。

13、藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。

14、里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼

15、底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。

16、去声中古韵之可通者，则一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。

17、答：κiξs玉龙ご—可珂≈肖◎静杀ツ火龙り⌒YWH⌒◥⊙坦⊙克⊙◤〓刹〓奇遇+小S桃∴子しovの吐泡泡⌒ω⌒￡婷婷￡岩⊙飞≮触电≯情缘ゆ※芩勤※§狂§じve流星雨∧∧泡ΘAMY￥Ж(紫色流星)※永不言爱※『』▂σ弧№々龙※吻▲∧∞∧…

18、骖驾驷马从粱来(梁孝王)

19、江+映蓉，听着典雅，实则火辣

20、回眸一笑你的碎发遮挡你的眼眸往事不堪回首我有何必回头两眼回眸，谁在等候？虚有其表彼岸之花仅此而已眼在流泪心在淌血微笑，《欲盖弥彰》心弦，《为谁弹唱》再也不见不懂珍惜终究是梦仔仔在里面条把(愿你给个好评哟~~)

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1、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

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3、大乔在训狗‖孙策在撸猫

4、五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：

5、总领天下诚难治(丞相石庆)

6、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

7、⊙●●○△，○○●●△。

8、茫茫江汉上，日暮欲何之。

9、学习对偶，至七字为完毕，以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄，与五字对相类，如第一第三第五字可以不拘，而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下：

10、羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。

11、永明体齐年号。齐诸公之诗。

12、??只爱???一人???2?

13、吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，

14、作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：

15、做诗起笔，有明起暗起陪起反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，随明见题字，然不得谓之骂题。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起以引申所咏之物。反起者，不说题之正面而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。

16、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

17、须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。

18、淡如水寓意“君子之交”，平凡而深重青青子衿取自曹操《短歌行》，子衿为汉民族服饰，有如草民布衣者，其实可胸怀天下。

19、上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

20、黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。

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2、古典诗词要求符合相关格律、韵律(古韵为主)，用词要求古雅、精致，打油诗、老干体、自度词等不在受理之列；

3、七律仄起法、七绝仄起法

4、现代诗歌、歌词应符合基本的诗歌、歌词韵味，用词准确、精美、新奇，语言去熟悉化，口号诗、口水诗、“梨花体”、下半身主义不在之列；

5、升沉应以定，不必访君平。

6、逢友鞠躬双握手/呼朋促膝两谈心

7、若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。

8、学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：

9、《小楼听雨》诗词微刊主编章雪芳于微群发新作，获赞如潮。独徽州王远存问曰“某欲改一字，易以十金，如何”？芳大奇之，“金固足贵，然只适于人。驴(王某网名风马驴)不索青草，而索黄金，何故”？驴徐徐作答，“买驴肉火烧”。芳愈惊诧，“兄何苦自残若此，余实不解”。驴从容而对，“求人不如求己，某不过为同类抬身价尔”。时冀东秦少在群，闻之拊掌而叹，“此绝非黔驴、亦非徽驴，遮莫中条山张果之神驴耶”？

10、去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。

11、旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

12、过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨，是人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。

13、绿垂风折笋/红绽雨肥梅

14、势分三足鼎，业复五铢钱。

15、枇杷橘栗桃李梅(大官令)

16、诗者周启新，字青梧，号五澄，世居维扬，广有田宅。身如铁塔，眉如墨帚，形容颇具英气。然其诗如瘦西湖之水，柔而曲，真且深。每新作现，案盈豆蔻少女密约之函，偶经行处，车满半老徐娘所掷之果。周随得随弃，坫坛皆以君子目之。及网传其自建花拱门照并题诗(年来侍弄每晨昏，始得群芳拱此门；更立江湖新字号，捧花捧剑两昆仑)，八方诗友始恍然，彼亦如渝州天许，因惧内而有心无胆者也。昆仑者，非“去留肝胆两昆仑”之谓也，盖有唐传奇《昆仑奴》之意寓焉。宁乡黎骚(黎公越鹏)闻之，赋诗以赠，“憔悴终难躲雨云，瘦西湖畔泪纷纷。琼花结阵人休羡，欲学生猪拱菜门”。冀东秦少奇之，亦口占一绝，“二分无赖笑扬州，三月春光欲外求。花拱门中猪拱菜，胜他炀帝困迷楼”。

17、?????等待??千年?回眸?????????

18、三曰写景是也。此三体者，即为作诗之纲要，初学不可不知，兹再分别说明于后：

19、景无一定，情亦无一定，触景可以生情。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。

20、由五字对而增为六字对，平仄通用与不通用处，其法相同，不过造句之时，需要圆转自如，切不可露凑合之迹。仍照前例，分举如下：

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4、独立三边静，轻生一剑知。

5、宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：

6、两水夹明镜，双桥落彩虹。

7、莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

8、早秋寄题天竺灵隐寺贾岛

9、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

10、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

11、五笔字型输入法(简称：五笔)

12、白日依山尽，黄河入海流。

13、高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。

14、啼时惊妾梦，不得到辽西。

15、老人今年八十岁，口中零落残牙齿。

16、李公逸轩，世居水乡，忘情五湖，逐梦三唐。家无范蠡之富，舟多西子在旁。临风邀月，难悟庄周之梦；采莲浣纱，无须韩寿偷香。更兼能诗能酒，不减柳七轻狂。梨园酒肆，重金题壁难求；名伶歌女，初识免费传扬。诚江南之诗怪，网际之色狼。

17、何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：

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19、欲穷千里目，更上一层楼。

20、先铣霰屑笺剪箭节钱践贱绝传篆膳舌坚剪见洁萧小笑削

1、何谓明咏？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫黑鹰一首为明咏物情之杰作，今特摘录如下，学者宜反覆而玩诵之。

2、上诗第三句之平仄与第二句应粘而反，是为七绝中之变体也。

3、金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

4、打起黄莺儿，莫教枝上啼。

5、愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。

6、(赛事放送)(诗人访谈)

7、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类。

8、后生多后士，吾其返自烛。

9、过横山顾山人草堂刘长卿

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11、生活需要锛牙的“巧克力”

12、乘时方在德，嗟尔勒铭才。

13、风连西极动/月过北庭寒

14、云堆山径仄/雨涨石桥平

15、持衡留藻鉴，听履上星辰。

16、上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。

17、红裙沾越女/翠袖醉吴姬

18、莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风

19、{娇纵小可爱}^3^

20、平平仄仄平，仄仄平平仄。

1、至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。