一、方文山中国风歌词全集

1、再后来，霍元甲隐姓埋名于偏远村落，过着与世无争的生活，他也慢慢忘记仇恨，逐渐开始复苏。于是就有了：

2、还不会吻， 我的心里从此住了一个人

3、歌词的现代性，根据方文山的说法，“从字面上来说，新诗是一种全新的诗歌形式，与旧的诗歌相比。新诗是在当时废除八股文倡导白话文的时空背景下，自然孕育出的新文体。新诗打破旧体诗的规矩和束缚，主张废除平仄、抛弃韵脚、打破对仗，以自由的行距段落，不限长短的字句来书写。”(5)而正如上文所言，诗词与歌曲自古以来都是一家，你中有我我中有你。新诗懂得发展也促使这歌曲编排朝着新的发展方向发展。歌词的创作也体现出新诗相对自由的格律。方文山所作的歌词，周杰伦曾在访谈中讲过，说方文山的歌词就是有旋律的新诗，这充分肯定了方文山歌词的诗性美。

4、此外，还有“铜镜印无邪/扎马尾”(《发如雪》)，(4)这句歌词就是典型的形容词转变成名词的用法。“无邪”的本意是用来形容天真、思想纯正，没有邪恶想法的人，此处的无邪却可以像人一样被铜镜映出，转成名词了。

5、你的泪光柔弱中带伤惨白的月儿弯弯勾住过往

6、转品：在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”，以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。

7、闻笛、沏茶、抚琴、作画……洇染着中国调性和文化韵味的歌词，让方文山在这个时代的流行音乐圈里峣然独立。很多人说，太有文化味道的元素会吓跑当代年轻人，他用作品回应了质疑。

8、他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。这一次就收集了一些方文山的有代表性的中国风的歌曲，分析其中的比喻、排比、拟人等修辞手法的运用。

9、剪不断，理还乱，是离愁。

10、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。

11、用充满乡音的口吻， 跳过水坑

12、夜半清醒的烛火不忍苛责我

13、解析歌词的结构、意向和创作法则。

14、镌刻好，每道眉间心上，画间透过思量。沾染了，墨色淌，千家文，尽泛黄，夜静谧，窗纱微微亮，拂袖起舞于梦中妩媚。

15、菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄(《菊花台》)(4)

16、拟人，“惹”字，要是改为“遮”，它的语意没有“惹”来的强烈，“遮”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具有侵略与戏剧性。表示出黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜的画面展示出来。

17、我们听孔子授课，听他讲述人间道义；听李白吟诗，看他脱下官服，恣意潇洒；听苏轼感慨大江东去，与王维携手山水间，坐看云起时……，还有什么比这更美呢？

18、小小的手牵， 小小的人

19、《关于方文山的素颜韵脚诗》《中国风—歌词里的文字游戏》《青花瓷:隐藏在釉色里的文字秘密》这是方文山的一些书，你可以看看。

20、这说得便是汝瓷，当年，工匠向宋徽宗请示，新出的瓷器用什么颜色，皇帝就大笔挥下，钦点了天青色。

二、方文山最美中国风歌词

1、小城里岁月流过去清澈的勇气

2、菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双

3、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

4、方文山的词侧重于对画面的描绘。有文化感，有想象力，天马行空。用这些意象的堆积，联想出一个场景和一种意境。周杰伦的“中国风”现象级歌曲离不开方文山，亦如方文山的词少不了周杰伦的婉转曲调。

5、工整，对仗，读起来朗朗上口，要是唱起来更是蕴含感情。

6、我不能够后退 因为不是绿叶

7、花落人断肠我心事静静淌

8、比喻，把宣纸内的墨汁比喻成晕开的泪，很贴切，形象，同时也能感受到歌中的悲伤，眼泪的洒落，一片一片，斑驳着。

9、落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪

10、记得小苹初见，两重心字罗衣。

11、这一切，仅仅是因为画面感吗?能写出画面感的有很多，但方文山可只有一个啊。

12、方文山歌词的古典传承，首先体现在他作品对意象的遴选与继承上。

13、《青花瓷》的这两句歌词就沿用了“仄起平收”的古诗韵式，在节奏与韵调方面体现了中国古典诗词的语言之美。

14、从这里也看得出，歌词正是鼓励人不可轻生。而活着比什么都好，暗暗契合了电影思想。

15、釉色渲染仕女图韵味被私藏

16、破，是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律，比如我们学过的《摊破浣溪纱》、《木兰花慢》，就是曲破。用破曲象征离别，这就是方文山的高明了。

17、当一个人犹如追星族去追求昂贵的舶来品时，或许是以某种自卑的心态去追求自己认为有价值的东西，是一种心理上的反差与补偿。而当代年轻人丝毫不欠缺归属感，他们需要的是恰当的文化渊薮。

18、一直以来周杰伦都以在自己的演绎生涯中弘扬中国文化为己任，无论是《龙拳》还是《双截棍》，无论是其早期作品还是近期动作，都饱含了中国文化的浓郁氛围。

19、有那么一瞬，你突然化身为院子里的姑娘，沙场征战的将军，乌篷船里的书生，拳脚了得的武士，代入感特别强。

20、炊烟袅袅升起，隔江千万里

三、方文山中国风歌曲

1、月不解饮，影徒随身，仍归孤独。我用无悔，为你愿当爱的囚徒。

2、歌名：小小，歌手：容祖儿

3、一壶漂泊浪迹天涯难入喉

4、接到任务后，方文山开始思考。电影里，霍元甲尽管赢得擂台第然而却全家满门都被杀害，后来神智昏乱，直接失忆，武功全忘记。

5、将在30期精华音频里深入解读

6、崇拜是件好事 欣赏是种美德

7、后来男主不停地漂泊流浪，重游故地，却已物是人非，走着走着，不知哪里突然传来一曲琵琶声，当年的故事涌上心头，不禁一阵凄凉。

8、前段时间，周杰伦又开了演唱会，场面依旧如十多年前般热闹非凡。

9、狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪是谁打翻前世柜惹尘埃是非缘字诀几番轮回你锁眉哭红颜唤不回纵然青史已经成灰我爱不灭繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解只恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别我焚香感动了谁邀明月让回忆皎洁爱在月光下完美你发如雪纷飞了眼泪我等待苍老了谁红尘醉微醺的岁月我用无悔刻永世爱你的碑

10、荒烟蔓草的年头/就连分手都很沉默(《东风破》)

11、痛直奔一盏残灯倾塌的山门

12、《红尘客栈》是周杰伦演唱的一首歌曲，由周杰伦作曲，方文山作词，周杰伦担任MV的导演。收录于周杰伦2012年发行的专辑《十二新作》中。

13、蝴蝶依旧狂恋着花啊轮回的记忆在风化我将它牢牢记下

14、匆匆那年，《七里香》《白色风车》《最后的战役》《爱在西元前》等等歌曲层出不穷，有的入了耳，有的随风散，但记住的始终是那些忘不掉的旋律和歌词。

15、素胚勾勒出青花/笔锋浓转淡(仄)

16、台湾海蝶音乐的大佬林秋离，那位梳着马尾辫的大叔，一语道破了方文山歌词真正的秘密：律动感。这是一种歌词与音乐的无敌组合，需要画面、节奏、句子的全面配合。

17、纵然青史已经成灰我爱不灭

18、这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，难言的相思之情寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。感情深挚，优美动人，是否与《东风破》相互应和？

19、釉色渲染仕女图韵味被私藏你嫣然的一笑如含苞开放

20、《千里之外》是费玉清和周杰伦演唱的一首歌曲，由方文山作词，周杰伦作曲，收录在周杰伦2006年发行的专辑《依然范特西》中，是周杰伦的代表作品之一。这首歌曲有独唱版，由费玉清演唱。

四、方文山的中国风的所有歌曲

1、方文山的歌词都很有中国风元素，很古风，唯美，像《青花瓷》里的歌词，“天青色等烟雨，而我在等你”，在古代烧瓷的时候就要等烟雨天的时候烧出来的瓷才是天青色，这句歌词不仅有文化底蕴，而且非常有意境，在等烟雨天制作天青色陶瓷，就像我在等你一样，可遇不可求。

2、但我的肩膀 会有两块空地 那就是勇气 与毅力

3、15首经典歌曲的歌词创作

4、《小小》是香港歌手容祖儿演唱歌曲。由方文山作词、周杰伦作曲、林迈可编曲，收录在容祖儿2007年7月5日发行的同名专辑《小小》中。

5、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。

6、周杰伦和方文山再次联手，为《霍元甲》创作电影主题曲。李连杰叮嘱，希望歌曲要符合电影的精髓。

7、瓶身描绘的牡丹/一如你初妆(平)(4)

8、分享与周杰伦等巨星合作的点点滴滴

9、用“打捞”“晕”两个动词，把不具体的“月色”具体化，给人展示着一幅“月色晕开“的画面。。“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”描述了“我”粼粼波光中仿佛看见了佳人的笑容。“晕”字可理解为波光荡漾。

10、琵琶弹奏，二胡悠扬，仔细听，这竟然不是唐诗宋词，而是《东风破》。

11、前三句与古诗文“宾语前置”的结构是一致的。后两句虽然也颇具古典意味，但在现代汉语中是比较普遍存在的，其主语都是“受事”，所以我们可以将其视为现代汉语的“受事主语句”。

12、现代汉语中，“也有定语后置，但大多是特定语境中的‘变式句’，以‘的’在短语作修饰语放于句末。这里所指的‘定语后置’主要是指名词和名量词构成的名量词组放在句末的情况。在现代汉语中，名量词组经常出现在被修饰的名词前面。只是在先秦时期，数字与自然量词、量词、量词并列，在名词之后。”(3)因此，在处理数量短语(名量短语)与名词结合的语序时，某些“中国风”歌词有意地模仿了先秦甚至远古汉语的经典句式和特点，从而达到仿古的目的。如：

13、海风一直眷恋着沙你却错过我的年华错过我新长的枝丫和我的白发

14、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

15、《东风破》《千里之外》《本草纲目》《菊花台》《黄金甲》《青花瓷》《周大侠》《刀马旦》《千年之恋》《牡丹江》《小小》。《爷爷泡的茶》《女儿红》。《龙拳》《茶经》《发如雪》。《双刀》《上海一九四三》不好意思,我只知道这些

16、但走在我后面 我很担心 别人会看不见你

17、周杰伦中国风两个字的歌曲有《龙拳》，是周杰伦演唱的歌曲，由周杰伦作曲，方文山作词，收录在周杰伦2002年7月18日发行的个人专辑《八度空间》中。2003年，洪敬尧凭借该歌曲入围第十四届金曲奖最佳编曲人奖。

18、“等”，一般是人在等人，歌词中用“天青色等烟雨”，烟雨意境很美，拟人化，同时让人联想到纯净被雨洗涤过的天青色，在耐心的等待着烟雨，把下面的“而我在等你”，渲染的更加美丽。一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。

19、真正的绝望是什么？是我终于知道，落花有意，流水无情。我不愿勉强，因为我的等待，不过是镜花水月一场。青史已过，转眼间沧海桑田，一切又那么重要吗？不如剪断青丝，遁入空门，终日青灯古佛为伴。

20、譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单却拥有细致的风味与丰富的层次。

五、方文山经典歌词全集

1、当时，方文山认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，他们就着青铜、宋瓷、明清家具，喝茶聊天，谈古论今。突然，方文山灵机一动，为什么不拿这些传世的文物来写歌呢？

2、在现代汉语中，“宾语前置”是现代汉语中一种特殊的古文句法现象。通常情况下汉语中的疑问句和否定句中的宾语可以放在动词或介词前面，一些肯定句(叙述句)可以放在动词前面。“但在现代汉语中，为了强调主体，我们仍然会保留宾语前缀的习惯，通常将其称为‘受事主语句’，也就是说，它的结构仍然是‘主谓式’，而不是‘宾动式’，只不过主语的意义作用变成了‘受事’。方文山创作的‘中国风’的歌词，既有‘宾语前置句’，也有符合现代汉语特点的‘受事主语句’。”(3)如：

3、『每经影视』『人民日报评论』

4、又是一个关于等待的故事。前奏响起，脑海中不免浮现这幅画面——撑着油纸伞的素衣女子走在洛阳城外，苦苦等着征战边疆的将军归来，身影孤独而寂寥，她一回头，眼神中满是冷然的淡漠。

5、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

6、复古情怀是中国风的灵魂，方文山的复古曲风曾经也让周杰伦登上了春节联欢晚会，为大众所认可。

7、方文山所作的“中国风”歌词，其中蕴含着大量的中国古典诗词与文化，包含着中国特有的韵味，而这恰好充分表现了歌词的古体性。结合叶舒阳《基于大型曲库资源分析的“中国风”歌词研究》一文分析方文山给周杰伦作的“中国风”歌词我们可以发现，方文山的歌词中运用的中国古代文化符号(意象)，可大致分为自然事物、人工器物与纯符号这三大类。(3)

8、炊烟袅袅升起隔江千万里

9、假如天会很黑 我会请嫦娥奔月

10、你直接看周杰伦的不就得了，以前他没碰见杰伦的时候也不是很出名的，也许他们两个在一起才让他有了用武之地，所以能写出那么好的东西，就像千里马遇见了伯乐，自己的潜力给发挥了出来！看他给杰伦写的那几首已经不错了！

11、你走后/酒暖回忆思念瘦(《东风破》)

12、将于4月10日在蜻蜓FM独家登陆啦。

13、犹记得那年我们都还很年幼

14、综上，方文山“中国风”流行音乐歌词之所以能取得重大成就，不仅是他个人拥有诗性才华，更是他懂得顺应当下文化的潮流，更是他懂得灵活运用本民族的文化精神来为歌曲增添韵味，由此创作出了独一无影响深远的极具中国风味的当代中华歌词。这使他成就了自我，也成就了中国乐坛。(6)

15、旧地如重游/月圆更寂寞(《东风破》)

16、时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

17、而你嫣然的一笑如含苞待放

18、《烟花易冷》的主旋律是钢琴，清冷的单音能让人联想起灰蒙蒙天空中的雨滴，《青花瓷》的主旋律则是古筝，明亮中带着温婉，欢快中带着忧愁。

19、这几句歌词就用了“月、荒烟、蔓草、黄沙、菊花”这些自然意象，来表达歌词所构造的意境。时光易逝物是人非的孤寂凄清。“圆月”是自古以来就常用于表达团圆之意，如中秋赏团聚赏圆月。而歌词“旧地如重游/月圆更寂寞”，所表达的意思是月圆时节，男主重回旧地，但发现早已物是人非，斯人已不在，月圆重逢仿佛就是笑话。这种强烈的对比表达了对于物是人非的感慨与落寞。“荒烟蔓草的年头/就连分手都很沉默”，用荒烟蔓草表达山河破碎的凄凉感，也表达了物是人非的无奈。“景色入秋/漫天黄沙掠过”这句，用漫天的黄沙营造了一个荒芜意境。“菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄”，则用败落的菊花来表现城池破败荒芜之感。

20、篱笆外的古道我牵着你走过