形容龙气势磅礴的诗句

1、金龙倾漏尽，玉井敲冰早。——出自唐·陆龟蒙《相和歌辞·子夜四时歌四首·夏歌》

2、吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。

3、鱼升龙门同“鱼化龙”。鱼龙漫衍见“鱼龙曼延”。

4、天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。(唐·白居易《长恨歌》)

5、鼙声断：()玉局瑶篇龙凤文：(曹邺)体裁：(宋)作者：(梅询)体裁：()类别：()矫矫渊下龙，潜神在灵府。云卧虽有时，泥沙可长处。

6、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。这联的江间，是具体的景点，塞上，也是具体的景点，都在起句“巫山巫峡”的笼罩之下，所以起句是笼统的，比较大面的去写，情感的氛围也是笼罩全篇。我们再看一首诗例；

7、上面这几首，都是直接抒发情感，发表看法的，那么我们今后对那些直接抒发情感的作品，不能说人家太直白，不含蓄，什么言尽意未尽啊，主要是看整体结构，看起承转合的运用，看想表达什么情感就行。

8、《采桑子·重阳》最早发表于《人民文学》1962年5月号。

9、从上面几首诗例看出来，起句，就是向读者作总的介绍，面上的介绍，比较笼统。就像画画一样首先画一个轮廓。

10、江桥晚。咏龙年代：(宋)作者，龙凤遥相倚。

11、    清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(首联，起句)

12、最豪迈大气的想象：吾欲揽六龙，回车挂扶桑。

13、三度明月落，青娥醉不起：(南北朝)作者：(庾信)体裁：()类别：()交丝结龙凤。镂彩织云霞。

14、掩涕辞丹凤，衔悲向白龙。单于浪惊喜，无复旧时容。——东方虬《相和歌辞·王昭君三首》

15、尾联“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”两句，前一句化用唐代李贺诗句，慨叹南京乃至全中国经历了许多年的黑暗时期，即使是老天，假若它有感情也会因悲伤而衰老。后一句是说人世间的正常规律是一切事物都在发生变化，犹如沧海变成桑田一样，旧时代的黑暗统治也会灭亡。南京的解放，正是人类社会运动发展规律的体现。

16、腾飞自有程(宋·宋庠·《送王秘校岭南都讲学》)

17、青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。(唐·杜甫《绝句四首》)

18、待到来年九月我花开后百花杀，透天香气袭长安，满地尽带黄金甲！

19、屠龙之伎比喻虽有很高造诣却不切实用的技能。土龙沐猴比喻徒有虚名，而无其实。

20、所以我们在被动写诗写到转句的时候，一定要停下来进行联想。那么我们联想到这些符合某类人特性而写出的作品就有了深度，没有联想的作品就没有深度，就像是一层冰，平平的，涉及不到冰下面的深水。而有了联想的作品，就是打破了冰往深水发展了。

21、蛟龙得水(jiāolóngdéshuǐ)：传说蛟龙得水后就能兴云作雨飞腾升天。比喻有才能的人获得施展的机会。也比喻摆脱困境。

22、各附其所安，不知他物好。坐爱前檐前，卧爱北窗北。

23、水月通禅寂，鱼龙听梵声。——韩翃《送僧归日本》

24、暂收雷电九峰下，且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。

25、洞庭湖面辽阔，水天相接，遥看湖畔酒家自在白云生处。说“买酒白云边”，足见湖面之壮阔。同时又与“直上天”的异想呼应，人间酒家被诗人的想象移到天上。

26、    我们要写一首诗，想表达一种意境，一种情感，那么我们应该如何写好诗的“起句”呢？

27、时光易逝，李白突发其想：我想驾日车揽六龙，转车东回，挂车于扶桑之上。用北斗酌酒浆，每条龙都各劝其一觞酒，让它们都沉睡不醒，不能再驾日出发。

28、石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。回瞻四面如看画，须信游人不欲还。--应物《龙潭》

29、这首诗的合句就是作者当时心情的直接抒发，就是说，这么悠闲自在的生活，如果不是身体差一点就再也没有别的奢求了，直叙胸臆啊。

30、用威力使猛虎和恶龙屈服。形容力量强大，能战胜一切敌人和困难。

31、用银河形容庐山瀑布，夸张而有自然，新奇而又真切，使得庐山瀑布的形象变得雄奇瑰丽，整首诗读来气势磅礴，带给人强烈的冲击感。

32、掩涕辞丹凤，衔悲向白龙。单于浪惊喜，无复旧时容。——东方虬《相和歌辞·王昭君三首》

33、回瞻四面如看画，须信游人不欲还。宝马雕车香满路，凤箫声动，灵运池塘草正春，不将苔砌展蒲轮：(宋)作者：(白珽)体裁：(五绝)类别：()八珍肴龙凤，此出龙凤外。