一、最肉麻的古情诗七言绝句

1、上林秋晓净烟霏，每听征鸿忆授衣。

2、他先是将段七娘比作步如凌波的洛神，称赞她婀娜的身姿，继而又为自己黯然神伤：

3、 从今以后，咱们只有死别，不再生离。——杨绛《我们仨》

4、如果把这两段节选的新诗与周啸天先生的诗对读，就会发现情韵格调上的相同之处。两者之间口语化的轻松自在，是一脉相承的。带着体温和岁月芬芳的文字，如瀑如泉，清纯芳冽，叮咚作响。诗词的写作简单而直观，写诗的人千万别端着。不要拿着架子、吊着山膀、摆着莫测高深的表情来写诗。那样子就如同一身赘肉的相扑选手转来转去，自己难受，别人看着也累。周啸天先生自己是一位“写得竹枝题得糕”的诗人，他的名句“炎黄子孙奔八亿，不蒸馒头争口气”，就大胆地把“馒头”写入诗篇，鲜活泼辣，流畅亲切。这与“刘郎不敢题糕字，空负诗中一世豪”的拘谨，形成鲜明的比衬。无他，娓娓道来而已，却如不经意间的会心微笑，唤起的是久远深沉的心灵回声。

5、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

6、仙人垂两足，桂树何团团。白兔捣药成，问言与谁餐？蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。羿昔落九乌，天人清且安。阴精此沦惑，去去不足观。忧来其如何？凄怆摧心肝。

7、当代人的表达方式是：“感情铁不铁？铁！那就不怕胃出血！感情深不深？深！那就不怕打吊针！”

8、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

9、真正的爱情，应该是两个人，彼此理解，互相尊重，不缠绕，不牵绊，不占有，然后相伴，走过一段漫长的，旅程。

10、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

11、 花开彼岸本无岸，魂落忘川犹在川。醉里不知烟火浩，梦里依稀灯火寒。

12、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

13、汉字声旁的表音功能破坏得太厉害，识字不敢读半边，得靠死记硬背，在8105个一二三级常用字中，汉字约49%的是形声字，28%是与声旁音节不同假借字。汉字形声字能通过记住声旁字来看字识音，但假借字是与声旁音节不同(声母韵母不同)的字，根据声旁识字常常读错字，因为汉字声旁的表音功能已经基本丧失。 这些破坏汉字表音功能的所谓“形声字”，实质是“假借字”已泛滥成灾：

14、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

15、fai fao fe fɛ fi fia fiao fian fiaŋ fiu fvo

16、你家孩子假期怎么安排的？

17、梅兰竹菊这些都是有丰富内涵的，还有内涵并不明显，只是一种指代的。比如，“五湖四海”的“五湖”，我们经常在诗文里读到，其实那就是太湖；月亮，起码有几十多种表述方式，如玉兔、夜光、素娥、冰轮、玉轮、玉蟾、桂魄、蟾蜍、婵娟、玉弓、玉桂、玉盘、玉钩、玉镜、冰镜、广寒宫等等。为啥好多人(比如我)觉得格律诗很难写，就因为词汇量太少，平仄上需要“桂魄”的时候，只能想到“月亮”最多也就是想到“婵娟”了。

18、这首《赠段七娘》被收录进《全唐诗》中，但是诗词君查阅了很多典籍，却找不到后世对于它的评价。

19、为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

20、单词为什么很少同音？单词是靠双音和多音组合才避免同音的，如果单词单音表义，其同音单词比汉字要多得多。英语约400个单音，汉语用了4个声调，单音数量增加到了1300个，就语音表义的效率来说，汉字优于表音文字。

二、古人表白最浪漫的诗句

1、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

2、典论·论文(盖文章，经国之大业……而声名自传于后)曹丕

3、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

4、鲫鱼婆与米虾公，攘攘熙熙戏水中。

5、是所有爱情萌芽时，最初的模样。

6、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

7、返景入深林，复照青苔上。

8、马戴《易水》：“荆卿西去不复返，易水东流无尽期。”

9、学习新诗，就要学习新诗的新思想、新态度。

10、江上是谁人？捉着闲云耍。一会捏花猪，一会成白马。云在水中流，流到江湾下。化作梦边梅，饰你西窗画。

11、我们来看民国初年的著名诗人程颂万先生的一首《忆少年》：“低摇扇子，笑拈花朵，半窥帘户。空庭怯花落，况黄昏微雨。六曲屏山遮翠雾。便思量、也无情绪。双双白蝴蝶，向花间飞去。”

12、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

13、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

14、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

15、说到明末清初，还有个故事。当时有个大学者叫毛奇龄，他有个绝活可以一心多用，一边写文章，一边和老婆对骂。有一次他老婆在学生面前糟蹋他说，不要以为你们的老师多了不起，我告诉你们，他做个七言八句的律诗，都要到处翻书。毛奇龄反驳说，咋啦，我作一首诗，翻一回书，诗做好了，书也读熟了，多好啊。

16、以诗为梦马，以你为年华。

17、由于家教的原因，我们对诗歌有一种天生的兴趣。觉得这东西好记，字和字之间有一种磁性连接，可以顺藤摸瓜，提头知尾。好的诗句，好像不是人工编纂而成，而像土里的白薯，是成块的挖出来的。所谓“文章本天成，妙手偶得之”就是这个意思。好的诗文如同天籁，写它的人好像在轨道上运行，没有多少选择，而不好的诗文，相应的选择就多了。这就像音乐一样，好听的旋律可以提头知尾，越好听的旋律越好记，无规律的噪音则很难记住。一部交响乐音符可以上万，多听几遍就能记得七七八想记住上千位圆周率可就难了。

18、把手读君风雨篇，纷纷恶浪溅巉岩，

19、干：干gān涉、乾gān燥(干燥)、幹gàn活儿(干活儿)；

20、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

三、描写女性器的古诗

1、台湾的写新诗的诗人向明先生说：“诗无新旧，只有好坏。”我也很欣赏著名学者陈友康先生2005年在《中国社会科学》刊发的一篇文章中的观点。他说：“长期以来，20世纪中国旧体诗词的合法性处于被怀疑、否定或悬置的状态,致使它被摒弃在文学研究和文学史写作之外,从而造成一部分文学精神资源的人为遮蔽。有研究者怀疑和否定旧体诗词的合法性,有研究者没有对传统文体在古代与现代社会的命运和表现加以区别。20世纪中国旧体诗词表现了鲜明的现代性追求,自足地构成一种新的历史传统。在新的世纪,必须打破新、旧诗词二元对立的模式,把旧体诗词作为中华民族在新的历史时期创造的文化成果进行研究,既有助于旧体诗词的发展,又有助于文学和文化观念的改进。”

2、诗人在这里大胆提出了人格独立和人性解放的时代命题，跟读者带来深刻的思考和灵魂震撼。谈论新诗，首先要谈论新人。新诗的价值取向和美学流变，是20世纪中国文学的一笔巨大的精神财富。新文化运动的澎湃洪流，冲开了各种礼教、家法的重重堤坝。恋爱自由、婚姻自主的呼声，在当年那种封闭沉闷的心理环境中激起了澎湃的巨浪。可是，我们当下的写旧体诗词的女诗人，甚至是非常著名的诗人在作品中谦卑地自称“奴”和“妾”。直到2019年，也还有人给《中华诗词》杂志投稿，以女人的口吻自称为“妾”。这种酸性和腐蚀性的旧观念，是多么需要向新诗、新诗人们的生命主体意识和独立思考理念去学习啊。旧体诗词的复兴，绝不能够是旧的僵化意识、旧的思想枷锁的回潮。

3、这十个方面只是我读诗的大致的观感，第一个问题是我知识储备的不完整，因为元朝和明朝的诗歌是我读诗的两个盲点，读的很少；另一个是问题立论不严谨，只是一些印象性的表述，肯定会有以偏概全的地方。

4、满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

5、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

6、王安石写了句“黄昏风雨瞑园林，残菊飘零满地金”，被欧阳修看到了，他觉得奇怪啊，秋天，菊花正开着呢，怎么会落呢？就在后面续了一句，“秋英不比春花落，为报诗人仔细看。”王安石看后，大不以为然，举出《离骚》的中“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”，说欧九不读书也。到了明朝的时候，冯梦龙编《三言二拍》，又把欧阳修换成了苏轼，又附会出一套故事。大意是，王安石想，你不是没见过菊花落吗，那好，我把你贬到南方去看看。苏轼到了南方才明白，果然菊花也会落云云。明朝的人最喜欢胡说八道，大家知道的什么“苏小妹”之类的全是明朝人编出来的。以前有个说法，明人好刻古书而古书亡。我在后面又加了一句，今人好译古书而古书亡。当然，这是玩笑。

7、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

8、庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

9、丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

10、西语：El lenguaje es una herramienta para la comunicación humana que expresa información masiva y patrimonio cultural.(29个拉丁字母 拼音文字 无声调)

11、与君离别意，同是宦游人。

12、我们的文化里主没有史诗的传统，这个和西方或是很多别的文明不一样。欧洲大家知道有《荷马史诗》，印度有《罗摩衍那》，其它重要的文明大约都有，叙事的史诗在他们的文化里占有重要的位置，对他们的文化有塑造性的作用。我们呢，对我们的文化有塑造性作用的《诗经》和《楚辞》，都是言志的。所以，叙事从来不是我们诗歌的主流，我们的叙事诗好的也不多。有些叙事诗虽然很好，但体量、深度、艺术高度还是没法和国外的史诗比的。如果我们把“史诗”当作一个形容词，我们的叙事诗还当不起这个形容词。武术上说，“一寸长，一寸强；一寸短，一寸巧”，我们的诗比较短，比较巧，非常的精致。

13、得以常伴天子身侧，按理来说她应该借此机会争得玄宗青睐，换来一生荣华富贵。

14、有此三大原因，雍正断然不会轻易就杀了岳钟琪，毕竟岳钟琪不是年羹尧，他对清朝的忠心事得到雍正认可的，留着岳钟琪，正是为了给了弘历留下一个强有力的武将班底。

15、啰嗦了这么多汉语的缺点，有人说汉语的这些缺点和英语相比，都不算缺点，因为：

16、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

17、岁月的浪花飞溅在你头上，

18、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

19、ki kɛ kin kiu kuao kve ；

20、我与春风皆过客，你携秋水揽星河。

四、情诗表白 打动女生心

1、我们文化是面向历史的，不是面向未来的。大家如果有兴趣读《资治通鉴》，就会对那种花岗石一样的崇古意识感到震惊。此外，中国历史上的几个改革家都没好下场，比商鞅被五马分尸、王叔文被赐死，张居正死后被抄家，戊戌变法有菜市口的“戊戌六君子”。

2、《新华字典》的多音字有600多个，可以通过合并读音、利用繁体字异体字生僻字替代和新创汉字等方式改革，消除多音字。

3、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

4、两个星期没更新，掉粉像脱发一样厉害，欢迎大家转发、关注。

5、本土洋品牌：TCL、FSL、VIVO、OPPO、HTC、ASD、ONLY……

6、若是前生未有缘，待重结、来生愿。

7、江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

8、这首诗刊登在《飞天》杂志1989年第一期大学生诗苑栏目，标题借用的虽是古题，表达的内容，用的却也是当代口头语言。口语诗在新诗界作者众多，走红的梨花体、羊羔体、乌青体包括现在引起诗坛广泛关注的余秀华的作品，也都是口语化为主的作品。而在现当代旧体诗词中引入现代口语，其实也较早就有人开始热情尝试。

9、卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

10、在中国的诗文中，一花一草一虫一鸟，那都是有寓意的。说说我们所谓的“岁寒四友：梅兰竹菊”。

11、豪迈飒爽的乔峰，腹黑狠厉的慕容复，风流多情的段王爷，纯澈善良的虚竹......

12、fōu fóu fǒu否缶 fòu，

13、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

14、回到争论和提问的本身，其实最大的史料依然是诸葛本人的出师表。先不说那个臣本布衣，躬耕于南阳，单是通篇只字未提襄阳说再三强调的隆中这一点，大概也很能说明问题吧，而古今传承的诸葛庐，却明明白白的提到——三顾臣于草庐之中。

15、请看今日之诗坛，竟是谁家之天下？应该说是新诗和旧体诗共同的天下。无论新诗还是旧体诗，诗心应该都是相通的。这两种诗体不是截然对立的，也是完全可以共存共荣、友好竞争的。即使有人执意用偏见的黑布蒙住自己的眼睛，也只能说明自己看不见了欣欣向荣的红花绿草，并不能证明窗外就没有春光。

16、那年月，知识分子是怪可怜的。自己的本行不许干，想干革命又没人要，干什么都不成，真是动辄得咎。正像茨威格名著《象棋的故事》中的那个家伙，憋得难受，只能干点儿明知没用的事情。据说北京有一位老先生，把一部牛津英文大字典一字不落，从头背到尾，再从尾背到头，每年一次。研究学问，在环境的逼迫下，竟然成为一种无可奈何的对无聊的排遣。陈景润先生苦苦证明哥德巴赫猜想，也许就是出于这样的动机。小波以他的方法学英文，分明也在加入这一行列。实际上，即使你用高效率的方法学习英文，又能怎样，学成后难道还能派你出国留学去？还不如在那里铁杵磨针，至少一年到头都有活儿干。

17、10～12年级(72篇)

18、跑题一下。张问陶可不是省油的灯，他回了两首七律，极尽戏谑之能事，此处引第二首：“名流争献女郎身，一笑残冬四座春。击壁此时无妒妇(用“河东狮吼”故事)，倾城他日尽诗人。只愁隔世红裙小，未免先生白发新。宋玉年来伤积毁，登墙何事苦窥臣(用“邻女窥墙”故事)。”

19、碧海青天：指嫦娥的枯燥生活，只能见到碧色的海，深蓝色的天。

20、这个知己可不是红颜知己。中国古代的诗歌中，绝大部分歌颂的都是同性之间的友谊。

五、情书大全写给女友感动

1、因此，我注意到现在还有人发表文章或接受访谈时，仍然把诗词称作以文言为主的一种文体，我个人是不太同意这种看法的。先不说《诗经》和《楚辞》中的鲜明口语特色，不说唐诗中也有王梵志、寒山等人的口语诗，不说元曲和明歌中的的大量口语，即使现当代诗坛，也能举出很多著名的口语诗的名作。

2、菩萨蛮·小山重叠金明灭

3、多说一句。苏轼评吴道子的画是“出新意于法度之中”，我很喜欢这句话。诗歌当然要不断有新的东西，但是要遵守法度。写诗当然是好事，值得鼓励，但不要把平仄不谐的诗称作“绝句”或是“律诗”，可以换个名字嘛，比如就坦荡荡地自称“顺口溜”或是“用文言词汇写的新诗”；还有不少的人喜欢填词。诗是讲平仄的，词不光要讲平仄，还要讲四声，那个更难。像袁枚那样的大才都不敢填词，因为受不了那个拘束。这里没有任何的贬义。平仄是手段不是目的，它只是呈现文字音乐性的一种方式，你完全可以根据诗情自己有所创造，就像古诗十九首里的那些“行行重行行，与君生别离”并不合平仄，但是声音与诗意的搭配却是别有意味。当然，这个可能比你老老实实地学“平平平仄仄”更难。

4、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

5、果然，乾隆二年(1737年)，岳钟琪与傅尔丹同被释放，虽被贬为庶人但也获得了自由，回到成都金堂老家的岳钟琪韬光养晦等待复出。乾隆十三年(1748年)发生了大小金川之乱，时年六十二岁的岳钟琪被再复起用，授四川提督平大小金川之乱，岳钟琪对乾隆的赦免之恩感激涕零，不顾年老体迈誓师出征。一代名将晚年仍征战沙场，直到乾隆十九年(1754年)溘然长逝，享年六十八岁，乾隆帝赐谥“襄勤”。

6、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

7、雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。

8、小波学英语的方法与众不同，不是从初级读本开始，循序渐进。学了没多少日子，就开始攻读莎士比亚。当然这种办法学英语不是不行，只是学着费劲而已。就像一个人爬山不沿山路走，专往树棵子里钻。他后来告诉我，那一阵子他学了不少中古英语，生僻字学了一大堆，只是像屠龙术一样无处施展。我怀疑在这一点上他是受了黄先生的影响，因为学英文学到中古英语是僻了点，但再怎么说，也僻不过古西夏文和古突厥文。有其师必有其徒，这话真是一点也不假。

9、这一点，李白也深有体会。

10、同舍生皆被绮绣，戴朱缨宝饰之帽，腰白玉之环，左佩刀，右备容臭，烨然若神人；余则缊袍敝衣处其间，略无慕艳意。以中有足乐者，不知口体之奉不若人也。盖余之勤且艰若此。

11、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

12、Toseeaworldinagrainofsand

13、在李白的作品中，它算是很不起眼的。

14、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

15、这些在《中华大字典》或许查到它们是汉字，但不是常用字，它们应该赋予更重要的意义并组词变成常用字，以方便汉字的识别和记忆，可惜它们为什么至今待在冷宫，而它们组合的徒子徒孙却成了常用字。

16、斯人若彩虹，遇上方知有。

17、身不得，男儿列。心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音？青衫湿！

18、清代的赵翼评元好问，“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”元好问经历了亡国的痛苦，对生民涂炭，流离失所，有切身的感受，所以能写出好诗。有类似经历的还有经历安史之乱的杜甫，由南宋到北宋的陈与义，由明至清的吴梅村等等。

19、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

20、兰花。李白说，“孤兰生幽园，众草共芜没”，兰就是兰，草就是草吗？当然不是。兰是指品德高洁的人。草是芸芸大从，当然，在很多诗里，草是有贬义的。比如，白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”，有人就解释为小人太多，怎么除也除不尽。上文说的《长信草》里的草，也有点这个意思。