马尔克斯魔幻现实主义

1、在这种国家，如果不能解决根本的民生问题，国家任何政治抱负都是无解的。

2、小狗想告诉你的是，这个蜘蛛网一样的庞大家族，其实是有原型！

3、大师与玛格丽特这两个角色的原型是作者和他的第三任妻子叶莲娜。书中的大师的作品不被认可，对应的正是作者自身被当时的文学界排挤的经历，而玛格丽特在爱人一无所有的情况下，仍然坚定相信爱人的才华，珍爱他的手稿，对其不离不弃，也正是叶莲娜在现实中的选择。妻子纯洁饱满的爱赋予了作者丰沛的灵感。

4、《百年孤独》风格独特，既气势恢宏又奇幻诡丽。粗犷处寥寥数笔勾勒出数十年内战的血腥冷酷；细腻处描写热恋中情欲煎熬如慕如诉；奇诡处人间鬼界过去未来变幻莫测。轻灵厚重，兼而有之，被公认为魔幻现实主义最具代表性的作品。被称为“20世纪用西班牙文写作的最杰出的长篇小说之一”。也奠定了他在拉丁美洲魔幻现实主义上不可动摇的地位。这部作品，使他问鼎1982年的诺贝尔文学奖，而他也将拉丁美洲魔幻现实主义带入了一个从未有过的高峰。

5、《西方美学思想史》-朱立元主编/上海人民出版社2007(马尔克斯魔幻现实主义)。

6、而其中，最最最最重要的一位作家，无疑就是《百年孤独》的作者，加西亚·马尔克斯。

7、在马尔克斯这一代之前，拉美本土作家流行的是照相式的，百科全书式的写作。西方殖民势力暴力入侵之后，“宇宙主义”、“唯美主义”、“存在主义”等先进的西方形式才将原本的写作模式冲击的粉碎，拉美作家们疯狂的汲取各种主题学，形式和结构的法则。当时的一位文学家何塞阿诺索就在他的《文学爆炸亲历记》中提到，“我们当孤儿的感受使我们毫不犹豫地接受美国人、法国人、英国人和意大利人的影响……”在文学内容上，他们既毫不犹豫地摒弃前人的文化，又并没有看到与这些新学来的形式所匹配的社会现实，这便形成了某种错位，错位使得这些写书的匠人必须承担起社会分析的责任，而当社会分析的的缺失表现在文学创作中，就完成了从叙述到表现的转变。

8、他甚至不需要去找什么文学的灵感，光是去自己的人生里找，就已经有太多太多的素材了。(马尔克斯魔幻现实主义)。

9、以哥伦比亚为例，由于殖民者来这里才二三百年，根基不深，导致很多严重的社会问题。

10、从王小波的“今早我与一个百分百的女孩擦肩而过”，到鲁迅的“我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”，能将开局就写得如此精巧神奇的作家实在难以寻觅，但是加西亚•马尔克斯做到了。在这样平实的叙述中，包含着一种难以言喻的宿命感、沧桑感和孤独感，在这短短的几十个字中，作者独创了从未来的角度来回忆过去的新颖倒叙方法，将过去，未来巧妙地结合在一起，为我们带出了一个错综复杂、时空交错的家族历史。马尔克斯那冷静沉着的笔调描绘出了一个魔幻般的拉丁美洲，也刻画了许多形形色色的孤独者们，让读者在抑郁中又带着一点点讶异，同他们热烈地交谈，慢慢感到幸运和渴望，慢慢感受悲怆和荒凉，在酷烈的悲剧力的撞击下，令灵魂战栗不已。 

11、而且这个家族老是喜欢取重复的名字，光是叫奥雷里亚诺的人，两双手都数不过来！

12、 他早期的作品《狗心》作于1925年初，但当时该书被禁止出版。1926年，布尔加科夫寓所被搜，作家的日记和该书的打字稿被没收；三个月后，经高尔基和有关部门交涉，打字稿被归还给作者。直到1987年，该作品才在苏联国内首次刊出，旋即引起轰动；1988年，小说被改编成电影，上映后再次引起轰动。

13、在这方面，马尔克斯的阿根廷前辈博尔赫斯做得同样出色。他在小说中同样煞有介事地杜撰了大量的文献，在小说中广泛引用，但因为我们的阅读量和他相比实在可怜，以至于我们完全不能分辨，哪些材料是真实存在，而哪些材料是子虚乌有，进而我们也无从分辨在他笔下梦境和现实的区分。在《小说的艺术》当中，米兰·昆德拉也反复强调，小说的价值就在于以小说的方式去对抗乏味的理性主义对世界的僵硬理解。就此而言，马尔克斯的魔幻现实主义似乎又确实没有那么独特和神秘，任何一个出色的小说家，都在试图用自己的艺术探索去触摸现实和虚构之间的真正界限。小说的任务从来不是去书写那个被理性主义轻易认知并固定僵化的客观世界，而是以虚构的力量，对现实加以魔幻理解，从平庸的世界当中寻找那些足以撬动常识的认知，给我们以毛骨悚然之感。在这个意义上，每一部小说或多或少都应该是魔幻现实主义的，在小说中不存在理性的真实，只有小说的真实。在任何一部小说当中寻找现实，都必然是南辕北辙，徒劳无功。

14、在开始之前，书单狗先要卖弄一下，给大家讲一个概念——“拉丁美洲文学爆炸”。

15、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1899-1986)你们确定说的是我？

16、后来的《大师和玛格丽特》的创作过程其实也颇为曲折。在贫穷、苦闷、寂寞的生活里，作者坚持书写了十二年，经过无数次修改，几易书名，直到他1940年去世时，仍未完全定稿。

17、我们再回看陈忠实的《白鹿原》，可以说这个开头拥有巨大的张力，除了给人以宏大的时空感，还为我们展现了一个封建的男权的价值观：七房老婆是一个男性炫耀的资本，是一个家族雄厚势力的证明。在白嘉轩看来，六娶六丧的原因是因为他的命硬，克死了老婆，但在书中描写里，他的老婆死状一个比一个诡异，尤其是第六任老婆胡氏。她拥有惊人的美貌和刚烈的性格，但在和白嘉轩同房后中了邪，声称自己看到死去的五个女人的鬼魂。于是白嘉轩请“法官”来捉鬼，这堪称是全书最魔幻的片段之一。

18、今天分享的是后现代主义文学系列-魔幻现实主义文学-代表作家作品马尔克斯《百年孤独》

19、阿尔比苏雷斯·帕尔马在其著作《阿斯图里亚斯的小说》中曾提到，在这部作品的结尾，作者(阿斯图里亚斯)留下这样的记录：

20、今天推送的这篇文章，是关于以这两位拉丁美洲文学史上首屈一指的大咖级人物为首的，开创“魔幻现实主义”文学的拉美作家们。

21、魔幻现实主义的第一个特征就是“变现实为幻想而又不失真实”。当然，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本。不管作品采用什么“魔幻”、“神奇”的手段，最终目的还是为了反映和揭露现实，委内瑞拉的乌斯拉尔·彼特里是第一个将魔幻现实主义这一术语引进拉美的人，但有一个拉美人在这之前已经写成了一部魔幻现实主义作品。

22、著名文学创作理论集《金玫瑰》的作者、俄罗斯作家帕乌斯托夫斯基在临终前曾如此说。他提到的米哈伊尔·布尔加科夫(1891—1940)，一生坎坷，直到去世后才华才被世人认可。

23、阿斯图里亚斯：我的眼神深邃…思想也很深邃…

24、但哥伦比亚石油储量并非很高，开采、勘探难度还很大。

25、这位女院长还说，很多评论家都曾说过阿斯图里亚斯作品中的印第安人形象是在其全家迁居内地(下韦拉帕斯省萨拉马市)期间创造出来的。由于阿斯图里亚斯的父亲不满当时的马努埃尔·埃斯特拉达·卡布雷拉(执政期：1898-1920)政府的独裁统治而遭到迫害，阿斯图里亚斯全家被迫迁入内地，在那里，作家有了接触并观察印第安居民生活的机会。“在其法学硕士论文《印第安人的社会问题》(1922)中，阿斯图里亚斯从社会学角度提出了印第安人的问题。”

26、很可能刚看了一个开头，然后就是这个表情——

27、答：在这充满了距离、苦难与成就的人生中，作为父亲，他通过勤奋而长久的写作，对危地马拉的热爱，对不公的敏感，对我们的关爱与温柔，给我们留下了一段成就满满的人生。

28、西班牙也表示愿意满足我们的一切需求，希望遗体能够留在马德里，但是那个时候佛朗哥还在台上，而我父亲一向是反对独裁统治的。

29、这位女院长还说，很多评论家都曾说过阿斯图里亚斯作品中的印第安人形象是在其全家迁居内地(下韦拉帕斯省萨拉马市)期间创造出来的。由于阿斯图里亚斯的父亲不满当时的马努埃尔·埃斯特拉达·卡布雷拉(执政期：1898-1920)政府的独裁统治而遭到迫害，阿斯图里亚斯全家被迫迁入内地，在那里，作家有了接触并观察印第安居民生活的机会。“在其法学硕士论文《印第安人的社会问题》(1922)中，阿斯图里亚斯从社会学角度提出了印第安人的问题。”

30、元培带展(广州)|《尼罗河畔的回响》——古埃及文明特展

31、仅仅翻开阅读了寥寥数页，我就被她的故事情节所吸引。我还记得那栋民宿的顶楼有一个阳台，可以俯瞰整片大海。每天早晨，我都会早起去读书。闲暇时坐在阳台上，能看到广阔的大海，闻到波浪的气息，任由思绪驰骋，像是置身于无人知晓的仙境。

32、《金色豪门》是一部气度恢宏的全景式小说，它行文30万字，全面地展现了一个拉丁美洲国家从20世纪初到1973年为止风云变幻的历史。此书又选取拉丁美洲的一个缩影，以埃斯特万·特鲁埃瓦家族的兴衰变化为中心线索，讲述了两个家族四代人之间的恩怨纠葛。

33、“可是他(加夫列拉·加西亚·马尔克斯)属于阿斯图里亚斯之后的那一代。《百年孤独》诞生于1967年，《玉米人》则诞生于1949年，在布宜诺斯艾利斯出版。”

34、在饮食保障车里，小报童看到了移动的魔幻厨房，里面的冰箱、切肉机、切菜机、橱柜，还有大锅等。

35、阿尔比苏雷斯·帕尔马在其著作《阿斯图里亚斯的小说》中曾提到，在这部作品的结尾，作者(阿斯图里亚斯)留下这样的记录：

36、答：我父亲出生于拉巴罗吉亚地区的一个中产阶级家庭，他的父亲是一位法官，因不满当时马努埃尔·埃斯特拉达·卡布雷拉的独裁统治，所以遭受撤职，实际情况是，他再也没能从事律师这一职业。于是，全家人迁居至萨拉马市，在那里我父亲度过了他的童年，并和印第安人的孩子们一起生活和游戏。

37、这大概是诺奖史上，最最最最没有争议的一次。

38、在这部作品中，危地马拉这位诺奖得主突出表现了口头文学传统，这一点在本书献词中已表现得非常明显：“献给曾给我讲故事的母亲”。

39、问：您觉得您父亲对世界文坛最大的贡献是什么？