晏殊蝶恋花

1、晏殊《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”之句，被近人王国维用来比喻“治学三境界”的第一境界，在其《人间词话》写道“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，晏殊“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，原是词人独登高楼、表现怀人忧思之作，王国维却认为这样的意境，正是符合人一开始立志求学所必须经历的孤独感受，其后境界渐进，终能体会治学之道。

2、    这首词写离恨相思之苦，疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出了词人的暮秋怀人的深厚感情。“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”语言洗练凝重，气象峥嵘，立志高远。(晏殊蝶恋花)。

3、第一句落笔选择了清晨，秋天的早晨，有薄薄的雾，花上有淡淡的露珠，这本是常见的景色，但是在这个女子眼中庭院中的菊花被笼罩在烟雾中，就好像被愁云笼罩一般，沾了露水的兰花好像在哭泣一般。一开篇就营造了一种伤感的情绪。

4、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？(晏殊蝶恋花)。

5、    第三境界:“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此境是“豁然开朗，一片光明”之境。王国维以这句词比喻为了经过长期钻研，正在难以解脱之际，突然找到了答案时的心情。

6、这并不是晏殊的独创，李贺也有“幽兰露，如啼眼”这样的句子，但是这种感受却是作者所独有的，菊含愁，兰似泣，作者将人的感情倾注到菊和兰中，透露女主人公自己的哀愁。同时他选取的意象是菊和兰这两种有花中君子的花，美丽哀伤又耐人寻味。

7、(赏析)：此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时”孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯共明月”。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。

8、晏殊(公元991—1055年)，字同叔，临川(今江西临川)人。根据《宋史·晏殊列传》所记，晏殊七岁能写文章，十五岁时，与一千多名成人一起参加考试，当时宋真宗亲临考试现场，小小年纪的晏殊，竟神气不慑，下笔就是一手好文章，得到皇帝的赏识，赐进士出身。

9、    清晨栏杆外的菊花，笼罩着一层惨淡的烟雾，兰花沾有晨露，似乎是饮泣的泪珠。暮秋清晨，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子也因忍受不住这秋天的寒意，双双向南方飞去。一夜辗转难眠，皎洁的月亮不明白离别相思之苦，银辉洒向人间，一直到了拂晓，还斜照着红红的门户。凋零了绿树。秋风萧瑟，落叶飘飘。树犹如此，人何以堪？

10、注释)：槛：栏杆。罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。朱户：犹言朱门，指大户人家。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

11、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

12、春天女悲，秋天士悲，作者在这首词中，写的是闺中女子秋日怀人的景象，没有铺排锦绣的句子，却达到了情致深婉的表达效果。

13、晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词人之一。5岁能创作诗，有“神童”之称。景德元年(1004)，江南按抚张知白闻知，极力举荐进京。次年，14岁的晏殊与来自全国各地的千名考生同时入殿参加考试，从容应试，援笔立成，受到真宗的嘉赏，赐同进士出身。第三天复试“赋”时，看题后奏道：此赋题自己以前曾做过，请求另改它题。其诚实与才华，更受到真宗的赞赏。

14、由外而内，由远及近，转到第二句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，罗幕，是指床上丝罗的帷幕，罗幕轻寒，是写人的感觉，人尚未起床就感到丝丝寒意，这种寒，不仅仅是生理上感觉到的寒，更有心理上的寒。燕子好像也耐不住寒冷，双双离去。这里燕双飞，人独居，晏殊的儿子晏几道也有“落花人独立，微雨燕双飞”的名句流传，一个成双成对，一个孤独而居，在对比中更显出人的寂寞。

15、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

16、中仄中平平仄仄(韵)。中仄平平，中仄平平仄(韵)。中仄中平平仄仄(韵)，中平中仄平平仄(韵)。

17、    昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。　

18、现代诗人郑愁予的《梦土上》，其中一段为“云在我的路上，在我的衣上／我在一个隐隐的思念上／高处没有鸟喉，没有花靥／我在一片冷冷的梦土上……”同样描述的是登高望远的心境，只是诗人并非“独上高楼”，而是登上一块梦中之土，在那冰冷的梦土上，白云与他的路、他的衣，两相随行，梦土上没有花香鸟语，有的只是诗人心中那份隐然、说不出的思念情怀

19、(作者)： 晏殊(991－1055)字同叔，临川(今属江西)人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。(

20、“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?”“彩笺”，女子给爱人写信，一般用彩色，多是粉色的纸，比如薛涛笺，就非常的精致美好。“尺素”源于《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。想要把浓浓的相思寄托在书信之中，可山高路远、山长水阔，该往何处寄呢？所谓“采之欲遗谁，所思在远道”，所谓“山之高，月出小；月之小，何皎皎！我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄”……

21、　　槛菊愁烟兰泣露。 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

22、晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，写景重其精神，赋于自然物以生命，形成了自己的特色。其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(《浣溪沙》)“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”(《蝶恋花》)“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”(《撼庭秋》)等佳句广为流传。他一生写了一万多首词。他既是导宋词先路的一代词宗、江西词派的领袖，还是中国诗史上的一位多产诗人。《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中存散文53篇。

23、彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。

24、词作至此戛然而止，言有尽而意无穷。可我们知道，无论是幽闭的空间还是开阔的环境，换了环境换不了心情，相思之病只有一味可解之药，那就是被思念的人儿。

25、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

26、晏殊的词作，语言清丽，声调和谐，他能赋予自然物以生命，能将理性的思考，融入描写抒情中。在伤春怨别的情绪里，表现出一种理性的反省。

27、《蝶恋花》主写暮秋怀人。上片透过秋寒景物，以及明月映照朱门，以突显身在富贵大户人家的孤独凉意；下片写登楼望远，难以遣排与心上人离别的愁苦，面对萧瑟西风，树叶尽落，词人眺尽远方，只见一片空旷，其中“独上高楼”又与上片“燕双飞去”遥相对应，更添人心的孤独落寞。想要进一步借书信传达思念，也是如此困难重重，一路山高水远，根本无法寄到对方手上。按理，不管多远的距离，也终有一天会将书信传送到目的地，除非是根本不知对方身在何处。作者在此似乎有难言之隐，却不明白说出，留予读者自行想象。

28、王国维在《人间词话》中提到过治学的三个境界，这三个境界都是词中的精品名句，其中第一境界就是晏殊《蝶恋花》中的句子“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。一个“独”一个“望尽”写出了治学第一境界中“专注”尤为重要，但是这首词晏殊当初创作时表达的是相思，一起来欣赏。

29、昨夜劲厉西风，将青绿树上叶子吹落遍地，独自登上高楼，望尽无垠天涯之路。想用彩色笺纸和绢书写信寄给心上人，但山路漫长，江水深阔，不知寄到何处，对方才能收到？

30、清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾上露水似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞走离开了。皎洁的月亮不熟悉离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都照入大户人家。

31、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

32、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

33、独自登上高楼，骋目远眺，山阔水长，天涯漫漫，人世间的一切已如浮云过世。情也悠悠、恨也悠悠。见不到心爱的人，也只有寄书传情了，可是天遥地远，万水千山，又不知道我心爱的人在何处，这封情意绵绵的书信又将送到哪里去呢？

34、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

35、叶嘉莹认为晏殊词作最主要的特色，是“情中有思之意境”。她的理由是：盖词之为体，要眇宜修，适于言情，而不适于说理，故一般词作往往多以抒情为主，其能以词之形式叙写理性之思致者极为罕见。而晏殊却独能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持；在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照。

36、和“燕双飞”相对的是“人独立”，女主人公的愁思即由此而来，孤孤单单一个人，如何能看得这成双成对的燕子在眼前翩翩飞翔，自在嬉戏呢？哀景衬托哀情，乐景更增忧思。来凑热闹的还有明月，“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”。

37、    王国维说:“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏殊等诸公所不许也。”

38、登高远望，望不见自己思念的人，因此“欲寄彩笺与尺素”，但“山长水阔知何处”彩笺和尺素都是书信的意思，望而不见，借书信来表达相思，山长水阔，又该寄向哪里呢？书信也难通，令人倍感凄凉。张元干的词中有“雁不到，书成谁与”，来表达这种无奈，但是这首词就更加委婉，就算是有鸿雁传书，也无济于事。

39、词的下片，女主人公走出了房门，来到了庭院中，看到昨天还绿意葱茏的大树居然在一夜之间凋落一地。昨夜西风飒飒，树叶来不及变黄便已陨落。一个“凋”字，不仅写出了绿叶的零落，更写出了女主人公心绪的零落：一夜无眠，卧听树叶被无情的西风摧残落地的声音，那风，仿佛就吹在了自己的身体皮肤甚至是心上。换了“吹”“落”等词，此种感情便表达不出来。卢照邻的《狱中学骚体》中有“风袅袅兮木纷纷，凋绿叶兮吹白云”的句子，诗中所表现的亦是女子对心上人的思念之情。

40、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见。两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。