小时代长篇独白台词

1、在人的心脏上挖出一个又一个洞，然后埋进滴答滴答的炸弹。财富两级的迅速分化，活生生的把人的灵魂撕成了两半。

2、尽管如此，《找到你》依然是今年一部难得的好作品，值得被标注。

3、剧情不行，人物不行，我们还可以吹制作。现在的主流意见也是认为画面还可以。但我个人最不满的有两点，一是毫无必要的2D转3D。我直到去看的前一天才知道这是个3D电影，因为之前宣传的一直是2D动画。后来知道是后期转3D后，在电影院着重看了下3D效果。可以说，3D基本体现在土楼等建筑上，鱼群、水柱等密集物体上，核桃等奇怪的小物件上。即使是这些东西立体效果也不是很强，更不用提纯2D绘制的人物和绝大多数背景了。基本上3D只得到了让画面更暗、让2D取了眼镜更花的效果。很多场暗得我压根看不清细节，取了眼镜却又完全糊得看不清。

4、孙悟空，你当年罪恶滔天，希望你今生会大彻大悟，痛改前非。五百年前你师父唐三藏为了赎你一命，牺牲了他自己，玉皇大帝特意安排你五百年后重投人间，希望你能学你师父一样，舍己为人，把你过去的一切罪孽洗清。只要你肯自愿戴上金刚圈，肯改过自新，你就可以变回法力无边的齐天大圣，到时候你就要负起取西经的重任，把历史重改。不过从此人间的一切与你无关，再不能有半点情欲、半点留恋，要全心皈依我佛。

5、然而，随着20世纪60年代的终结，“在路上”逐渐被置换为“公路”。“公路”作为一种话语变体，将“在路上”原始语境中的“抵抗”改写为“治愈”。于是，青年人“开车上路”的动机不再是反叛，而是疲惫，他们只是渴望“一场说走就走的旅行”，借以暂时摆脱沉闷无聊的日常生活，尤其是家庭生活，而在做好心灵按摩之后，他们终将回归家庭。这种转变首先表现在美国“公路片”中，以《雨人》(1988)为标志，那条“反叛之路”正式被改写为心灵救赎的“回归之路”。事实上，自尼克松之后，美国历任总统都在试图修复保守主义的中产阶级家庭观，以防20世纪60年代幽灵的复归。吉米·卡特在1976年的竞选演讲中反复强调“美国家庭出了问题”，乔治·布什更是在1988年骄傲地指出，美国已经从20世纪60年代的“逍遥骑士社会”遗留风气(长发、性爱、吸毒、暴力社会抗议)中成功恢复过来。可以说，在这个保守主义政治时期，20世纪60年代遗留的反秩序诉求与抵抗精神代表了某种具有破坏力的东西，它是民族经济复兴的阻力，是“退步”的。

6、我们得到什么，我们失去什么，我们失去的那些东西，最后换来什么。

7、我们痛苦来源于爱，但我们的幸福也来源于爱。(小时代长篇独白台词)。

8、我以为，这就是故事的结束了。就像无数年少时看过的漫画、坑掉的小说，难过一阵后再把它封印在心底的某个角落，直到落满灰尘老死不相往来。然而，不知从什么时候起，又渐渐听到了《大鱼海棠》的消息。眼见它真的出了众筹，眼见它合作了无数周边，眼见它一次次定档又无数次跳票，眼见它傍上了光线传媒有了精细的制作，眼见它出了新的预告片却再也不是当初那个简单故事的模样，心情却是有些复杂的。大概是因为当年那个震撼过我的《大鱼海棠》已经死过一次的关系，重启后不管是我还是它，都已经精疲力尽了。

9、顾里拿起橙汁，抿了一口(以前喜欢买卖黄金，最近在国际期货市场上倒腾土豆和玉米)

10、南湘上身穿着蓝色衬衫，从床上下来。(林萧旁白声音：她是我的好朋友，南湘。她主修绘画和雕塑。)

11、盲剑客：我就不应该来这儿。刀客：你现在后悔太晚了。盲剑客：留只手行吗？刀客：不行！要留，留下你的命。

12、当青春变成旧照片，当旧照片变成回忆，当我们终于站在分叉的路口，孤独，失望，彷徨，残忍，上帝打开了那座叫成长的大门。

13、郭采洁一定不会想到，一个这么不接地气的dramaqueen居然成了自己的标签，她也更不会想到，比起知名和人气，没有好作品的延续才是演员的无力感。

14、我们简单地套用新闻界五个W的说法,我们可以这样认识:故事解决的是whal,情节解决的是Why,细节解决的则是How。在一个故事里,真正动人不是情节,而是细节。因为情节更强调逻辑性。而细节更强调过程、方式、方法、状态,细节更能准确折射出人物的性格。

15、我想，如果忻钰坤是个小说家，一定是个很牛×的小说家，他有故事有情怀，对底层人群的关注目光既热忱又冷静，充满了一个哲学家应具有的批判意识。同时他对讲故事的兴趣让他对技巧、光影和人物的处理让我体验到一种少有的新鲜感。当哑巴张宝民身后的大山爆裂又重新复合时，我听到了忻钰坤呐喊的声音。这声音因为张宝民的沉默和哀伤，让电影的张力在刹那间达到极致。我很久没有如此地感受到一部电影的力量了。(小时代长篇独白台词)。

16、自曝易胖体质的郭采洁一定不是天生的好底子，学生时期一度是胖妹，就连拍摄《小时代》时期都被郭敬明diss越来越胖。

17、不成熟的人为了伟大的事业而死去，成熟的人为了伟大的事业而卑贱地活着。(出自《麦田的守望者》)

18、我们的青春，输给了时间;我们的爱，也输给了时间;天地万物都会输给时间，没有人可以逃过它残忍的凝视与审判。丛林般的敌意，潮水般的质疑，黑暗里，我们依然挽手前行。也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的模样。但在此之前，面对黑暗无边，让我与你并肩。

19、哦对了还有个彩蛋，港男二也没有死，也被灵婆复活了，选为自己的接班人。反正就是除了炮灰死了一堆，三角恋罪魁祸首中心谁都没有死，看票房好也许还会有更虐的下一部哟么么哒，全剧终。

20、(25)1980年9月，五届人大三次会议确立了20世纪末将中国人口控制在12亿以内的奋斗目标，随后，中国人口政策骤然收缩，从“晚、稀、少”变为“一胎化”，这种政策调整直接造就了中国的第一代独生子女，并催生出“80后”、“90后”等诸多关乎代际命名的关键词。

21、(19)李彬：《从反叛圣歌到心灵鸡汤——20世纪80年代以来美国保守主义家庭观回归与公路电影转型》，《贵州大学学报·艺术版》，2013年9月。

22、巧妙的高境界是让人感觉巧妙在何处说不清道不明。这样的创作有通灵的意味,它超越常理的羁绊,直指人性的深处。应该说这是一种极高的要求。需要极度的敏感和超乎寻常的想象力。

23、作家应该喜欢自己创造的角色，即使恶魔，也有人性的一面。(《蝙蝠侠》里的小丑，他的嘴，为什么是那样的？)

24、方寸山那个孱弱而充满希望的小猴子，真的是他？

25、一整个小小的宇宙里，有整个小小的时代。其实我们的生命就是这样一天一天地转动过去。秒针、分针、时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，最终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。而我，和我们，都是其中，最最渺小微茫的一个部分。

26、24)圣诞节期间的上海，好像整座城市都是洒了金粉一样。

27、主角有什么样的选择？必须给他几个选择，每个选择都要有代价。

28、真实来源于熟悉的生活和熟悉的感受,如果真实只是对现实生活的简单模仿,以及对逻辑关系的一般性遵从,那么生动则需要加上作者对现实生活、对人的准确观察和准确反映,要捕捉到那些最有表现力瞬间,并且用精确的形式呈现出来。

29、时间终究会让人麻木，让人清醒，让人放下过往，或者假装遗忘。from《小时代3(刺金时代)》

30、角色的力量来自哪里？(绿巨人的力量来自愤怒，变相怪杰的力量来自一个面具。)

31、梦里很多摇晃的绿色光晕，后来渐渐看清楚了，那是一整片巨大而安静的树。树影晃动成海洋，朝大地的尽头倾斜着。滚滚而去的绿色巨浪。

32、16)如果今天我只是个只领补助金的学生，你顾源会爱我吗?

33、都关心黄金，谁关心好人？都关心票房，谁关心正义？都在制造产品，谁来守护良心？导演不仅仅是一个生意人，同时是一个创作者，一个思想者，一个与历史和时代对话的人。相比于张艺谋们，贾樟柯显得足够清醒。至少到《江湖儿女》他还在坚守着自己作为一个知识分子的操守。他对于时代变化的敏锐，他对于生活经验的忠实，他的思想深度，他坚持电影的作者性，都体现出一个知识分子的责任感。《江湖儿女》所喟叹的也是一种江湖道义的丧失。巧巧虽然代表着一种坚守，但片尾在监视器中的单薄身影难掩无奈。

34、是的，我要说，这是2016年上半年来，我在电影院看得最坐如针毡的一部片。灵活地闪避了一部部烂片，没想到最后还是栽在了情怀二字上。

35、角色最想得到的是什么？他的欲望，要根据所处环境、地位而不同。

36、25)你外婆才是鬼故事，你们全家都是鬼故事!还有，你以后在我面前再敢用‘了啦’‘人家’之类的词，我发誓我会把你埋进土里挖都挖不出来。

37、他就像是一块巨大的阳极磁铁，牢牢地吸引了包括我在内的所有阴极的目光。而我就像是在无数面照妖镜笼罩下的妖兽一样，痛不欲生但也痛并快乐着。

38、从床上起身离开，顶着乱糟糟的头发出去。(L：但她的梦想却是，成为玛丽莲梦露般的性感尤物)

39、回头去想《邪不压正》，我想说：穿上裤子，从屋顶上下来吧，众大师们。

40、17)巨大的月亮把白天蒸发起来的欲望照的透彻。银白色的月光把一切丑恶的东西都分刷成象牙白。

41、如果黑暗里可以有夜市的能力，那么现在，你一定会看见满脸愤怒和屈辱的袁艺，在黑暗里咬牙切齿。

42、37)夜晚沉睡的大陆，无数的肮脏秘密和扭曲的欲望，从潮湿的地面破土而出，他们把湿淋淋的黑色触手甩向天空，抓紧后，用力拔天幕拉垮。

43、没有什么可以熬得过时间，连光都不行，连魂魄都不行，只有它是最后的胜利者——当宇宙空无一物的时候，只有时间留了下来，它膨胀着填满了一切。

44、2000年，今何在开始在新浪社区“金庸客栈”(1)发表连载小说《悟空传》，共二十章。这部小说一经发表即引发网友热捧，并获奖无数：在“榕树下”举办的第二届网络原创文学奖中，《悟空传》获得最佳小说奖和最佳人气小说奖；在“起点网”第一届网络文学天地人三榜的评选中，《悟空传》名列天榜；后来，《悟空传》又入选了《新京报》评出的“网络文学十年十本书”并名列第评委称其“缔造了国人对网络文学的‘第一印象’，也许正因为这‘第一印象’还不错，越来越多的网络小说开始流行开来”作为“网络第一书”，《悟空传》无疑具有划时代意义。

45、然而，随着1960年代的终结，“在路上”逐渐被置换为“公路”。“公路”作为一种话语变体，将“在路上”原始语境中的“抵抗”改写为“治愈”。于是，青年人“开车上路”的动机不再是反叛，而是疲惫，他们只是渴望“一场说走就走的旅行”，借以暂时摆脱沉闷无聊的日常生活，尤其是家庭生活，而在做好心灵按摩之后，他们终将回归家庭。这种转变首先表现在美国“公路片”，以《雨人》(1988)为标志，那条“反叛之路”正式被改写为心灵救赎的“回归之路”。事实上，自尼克松之后，美国历任总统都在试图修复保守主义的中产阶级家庭观，以防1960年代幽灵的复归。因为在这个保守主义政治时期，1960年代遗留的反秩序诉求与抵抗精神代表了某种具有破坏力的东西，它是民族经济复兴的阻力。

46、我们永远都在崇拜着那些闪闪发亮的人。我们永远觉得他们像是神祗一样的存在。他们用强大而无可抗拒的魅力和力量征服着世界。但是我们永远不知道，他们用什么样的代价，去换来了闪亮的人生。

47、文学的要素之一是情节,情节是人物性格的发展史,是人物在人与人的发展关系中的必然结果。细节是情节的具体表现形式。有时候,它又有独立性,可以不依靠情节而存在,只要它对表现人物性格是有益的。情节特别强调逻辑关系,而细节不一定强调逻辑关系。

48、对此，《悟空传》给出的答案是肯定的，作者将这一根本矛盾解读为个体的“成长”，即“闹天宫”的孙悟空是青春期少年，“取经”的孙悟空则是中年，而从“闹天宫”到“取经记”正是孙悟空成长的必然过程。这无疑是对《西游记》的重要改写：在原著中，自孙悟空于生死簿中勾去自己的名字，他的生命便与“时间”无关了，他长生不老，永不消亡；可《悟空传》却充满了“时间”的焦虑，充满了对生命有限性的嗟叹。这种焦虑感内化于孙悟空的精神世界，使他的心理时空阴晴不定，那只原本活泼明媚的猴子竟多了几分阴鸷之气。《悟空传》的开篇即交待了孙悟空的精神分裂症(或可看作对“六耳猕猴”一回的改写)，第一个孙悟空杀死唐僧、打死龙王、撕去生死簿、捣毁天地伦常，第二个孙悟空却浑然不觉、坚守大义，结局是真假美猴王终极对决，孙悟空杀死自己：

49、(16)今何在：《悟空传·完美纪念版》。长沙：湖南文艺出版社，20第114页。

50、主角要什么？目的达到没有？达到计划外的东西没有？

51、幽默是必须的，但它要从角色中自然产生，而不是低级玩笑。(这条烧给2000年以后的王晶、刘镇伟……)

52、而片中这些奇怪的种族，在片中有一半都没出现名字面目模糊，不去翻设定集根本不会觉得有什么不同，那也就失去了存在的必要。我认出了《山海经》中提过的没头小猪似的“帝江”，却不明白女主家的宠物设定为“白泽”而不是任何一个小猫小狗有什么区别。而身为四大凶兽之一的“白泽”竟然成为了萌萌哒看门狗，不知另外三只不知所踪的凶兽作何感想。随便一个石狮子是“貔貅”，随便一只鸟是“关关雎鸠”，鲲头上的角对应着印度神话“摩蹉”的典故，说白了这样每个种族“事出有典”除了让脑残粉觉得“哇好厉害主创下了苦工弘扬中华文化”外，真的有什么实际意义吗？原先我也很吃这一套，然而现在才明白，不管世界观和时代背景一锅乱炖的堆砌资料，才是最肤浅的表现。

53、(5)《新新人类体味生活的另类文化——“大话”文风在流行》，搜狐文教频道，2001年6月28日。

54、戏剧的高潮在哪里？找到最高点，安排在合适的位置。

55、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。

56、男二此时突然不知从哪冒出来，戴上他奶奶的龙王面具，开始施展法力引来天上大洪水形成水柱。村里人表示“你不能这样啊你法力不够会死的”，男二表示“你们别他妈废话别拦着我送死，女主我就想看你和那个小贱人幸福地在一起啊！很爱很爱你所以愿意舍得让你往更多幸福的地方飞去请忘了我还一个人！”女主十动然拒决意自己送死，拼命鼓励男主沿着水柱往天上飞，男主就真的化而为鸟其名为鹏一言不合就上天了！这段磨磨唧唧各种慢镜头拍了有二十分钟，让观众看得急吼吼：混蛋你到底飞不飞啊！

57、巧妙的高境界是让人感觉巧妙在何处说不清道不明。这样的创作有通灵的意味,它超越常理的羁绊,直指人性的深处。应该说这是一种极高的要求。需要极度的敏感和超乎寻常的想象力。

58、故事是否绝无仅有？表述方式是否绝无仅有？(《白宫陷落》、《白宫坠落》先后上映，对谁都是噩梦。)

59、剧作的创造性要体现在新鲜生动的细节处理上。创造出好作品的重要途径之—是要在细节上下功夫,努力创造出新鲜、生动的细节。电影作为一门叙事艺术发展至今,在基本的叙事模式已经被使用穷尽之后,细节处理的得当与否将在很大程度上决定一部剧本的价值高低。好细节需要具备真实、生动、新鲜、巧妙的特质。

60、你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一一的走过他们，走向你。——崇光

61、电影要传达一个命题，重在提出，而不是回答。

62、26)很多时候，我们的人生，就像是电影里配乐的叙事片段镜头从我们身上一个一个地切过去，然后转了一圈，又切回来没有对白，没有台词，我们沉默地出现在这些被音乐覆盖着的镜头里。

63、没有人能打败孙悟空。能打败孙悟空的只有他自己。

64、镜头转向洗手间，林萧对着镜子刷牙(L：我叫林萧，是上海万千女孩儿中，最平凡的一个，但我们的故事，却并不那么的平凡。你准备好了吗)

65、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

66、如果盘点90年代中国最具症候性的文化事件，那么电影《大话西游》(1995)一定是不可绕过的。从某种程度上说，正是《大话西游》将“孙悟空”正式标识为中国青年亚文化符号。但是，在讨论《大话西游》的文化传播及社会影响之前，我首先要回到电影的文本内部，回到其“香港电影”的文化身份。从风格源流上看，《大话西游》杂糅了香港电影的两种脉络，其一是以周星驰为代表的无厘头喜剧片，其二则是以王家卫为代表的都市文艺片，而后者往往是在研究《大话西游》时被忽略的。那么，《大话西游》与王家卫究竟有何关联？最直接的关联性当然体现在台词上。作为电影《重庆森林》(1994)和《东邪西毒》(1994)的监制，刘镇伟在《大话西游》中有意戏仿了王家卫的诸多文句：

67、电影作为一门叙事艺术发展至今,在基本的叙事模式已经被使用穷尽之后,细节处理的得当与否将在很大程度上决定一部剧本的价值高低;好细节需要具备真实、生动、新鲜、巧妙的特质;我们可以这样认识:故事解决的是what,情节解决的是Why,细节解决的则是How。

68、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。《小时代3》经典台词语录《小时代3》经典台词语录

69、《江湖儿女》依然具有贾樟柯独有的对于时代生活的观察和思考。那些信手拈来的细节都带着生活的热气，具有结实的质感。他对中年男女情感的刻画入木三分，没有半点陈词滥调，都带着贾樟柯的体温，是他生活所感，亦是思考所得。中年的无奈和悲凉弥漫片中，是电影的基调，亦是贾樟柯心境的反映，观之让人唏嘘。

70、如果黑暗里可以有夜市的能力，那么现在，你一定会看见满脸愤怒和屈辱的袁艺，在黑暗里咬牙切齿。

71、如果我们都是孩子，就可以留恋在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事，一边漫漫皓首。

72、这是郭采洁用心回归大荧幕的作品，对于自己担纲主演的电影，郭采洁在宣传上也非常卖力。

73、该结束了吧，这篇文章已经拖得够长了。从7月7日上映前一天开始，我眼睁睁地看着豆瓣评分从8分开始一点点往下掉，仅一天就下跌了2分。截止目前7月9日6点，现在是6分，票房9300万。估计片方不出动水军的话，三天内会掉到6分以下，最后稳定在8左右。票房纵然是还不错的，但估计难有《大圣归来》的辉煌，毕竟现在口碑烂得太快了，也有大批人呈观望、嘲讽态度。

74、陈独秀：非也！靠政治革命可以救中国？中国的问题积重难返，靠换人、换政府能解决吗？

75、你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总在内心里保留着希望保留着不甘心放弃跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小的努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗的小小星辰。我们都是小小的星辰。

76、在社交平台只要搜女生短发参考，郭采洁的名字一定占据榜首。无数女生决心挑战短发时候，交给托尼老师的参考照片都是郭采洁。

77、每个角色的优缺点是什么？要撕开角色的面具。

78、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。

79、本片讲述的虽是一个复仇故事，但是并不追求快意恩仇的宣泄效果，而是显得另有深意。片中彭于晏扮演的主人公就如同莎士比亚笔下的哈姆雷特，充满了困惑与迷惘，一直在苦苦思考中延宕着可以将复仇付诸行动的时机。影片在相对简单的故事框架之下填充了具有隐喻和象征意味的海量信息，像是一则野心勃勃充满审视与反思的宏大寓言，给观众留下回味和读解的巨大空间。

80、时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。

81、艺术即为谎言，但是这种谎言能让我们领悟真实。——毕加索

82、我相信，如果我们的朋友里，还有人能完成这样一个类似深入虎穴再在老虎脸上踩上两脚的任务话，那么一定只能是南湘。唐宛如也不行，唐宛如会直接把老虎踩死。

83、最大的槽点椿湫鲲三个人，校园狗血恋爱似的纠结感情上面已经说过了。椿对鲲近乎一见钟情的疯狂爱恋，仅仅认识七天就对对方不离不弃，发誓一命换一命，结局更是一起私奔共同生活。而椿和湫明明在片中互动更多，却抵不过椿和鱼的畸恋，让人不说成是人兽恋都说不过去。椿为了鲲几乎毁灭了整个灵界，家人朋友都不管不顾。她是这样冷血的女孩吗？在设定中当然不是，但在编剧肆意妄为强行制造戏剧冲突，不管人物合理性的情况下，没办法被迫背了个智障绝情的锅。

84、旋转着的，五彩缤纷的物质世界。等价交换的，最残酷的也最公平的寒冷人间。

85、我曾一度非常迷恋恐怖片，以致给《科幻世界》写了很长时间关于恐怖电影的专栏。随着年纪增长，却反而越来越没有了看恐怖片的胆量，许是忌惮的东西多了，软肋多了，越来越容易受到“惊吓”。不过，或许出于惯性，对这类题材依然会关注。

86、诚然，作为一个被不同社会阶层共同的超级能指，“后青春期”仍是一种弥合社会矛盾的润滑剂，它的基本功能是让不安分的社会主体宣泄掉那些过剩的利比多，进而更平滑地回归其社会位置。然而我们真正需要反思的是，“后青春期”这一话语是否还孕育着某种抵抗能量？“人不中二枉少年”，这句网络流行语或可看作对“后青春期”的另一种阐释，它牵引出当代中国青春文化的另一症候，我们称之为“中二病”。“中二”是日语对“初中二年级”的称呼，“中二病”则用来指称一种如青少年般“病态”的强烈的自我意识。然而，当我们宣称“中二”是一种“病”时，我们似乎先在地否定了其可能内蕴的能动性，否定了青春文化中那种“羁绊”与“热血”的正向价值。福柯的病理学研究曾告诉我们，任何的“精神病”都源自一种社会分类，都源自主体对他者、中心对边缘、压迫者对被压迫者的权力筛选。同理，如果对主体性的强烈自觉都成了一种“病”，那么，我们又何谈改变世界呢？ 

87、在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。

88、12)剩下的唐宛如非常淡定，我可以理解，因为她完全不看书。她宁愿窝在沙发上用一堆爆米花电影打发掉一下午，也不愿意阅读一本足够让人声泪俱下或者灵魂扭曲甚至毛骨悚然的小说。你就算告诉她“郭敬明是唐朝的一位诗人”，她依然是这样淡定地说一声，“哦，是吗”，而且她一直认为王朔跟王蒙是兄弟。

89、所有的影视艺术表现手段,都必定指向其叙事、抒情、表意功能。这些手段无论是来自影视艺术自身构成元素中的哪一方面,都会首先落实在细节上。当大的情节作为一个背景沉入记忆的黑暗中时,细节却浮上水面,凸现出来,闪着某种特别的光泽。因此,注重细节,应当也是影视剧作技巧体系的一个入口。

90、石一枫，小说家，1979年生于北京，1998年考入北京大学中文系，文学硕士。著有长篇小说《红旗下的果儿》《恋恋北京》《心灵外史》等，小说集《世间已无陈金芳》《特别能战斗》等。曾获鲁迅文学奖，冯牧文学奖，十月文学奖，百花文学奖，小说选刊中篇小说奖等。