关于菊花的诗句古诗五年级

1、前两句写景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画，为后两句写牧童出场布置了背景。两个“满”字，写出了仲夏时节的景物特点，描绘了景色的生机勃勃；“衔”字运用拟人的修辞手法，写出来落日将沉未沉的情态，将山写活了；一个“漫”字，写出和落日倒映在水中，生动形象。

2、不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)⑻花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

3、恰如退士垂车后，势利交亲不到门。(范曾大《重阳后菊花三首》)⑺羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。

4、无法摆脱的诗情从早到晚把我纠缠，或绕着篱笆漫步或停下来倚着石头独自沉思吟诵。笔尖上积聚着灵秀，面对着霜寒把秋菊描写，口齿闯含着菊花的芳香，仰对明月把菊花吟咏。(关于菊花的诗句古诗五年级)。

5、背诵、默写古诗《四时田园杂兴》(其三十一)。

6、江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红，春天到来时碧绿的江水象湛蓝的蓝草，怎能叫人不怀念江南？

7、何须妩媚争如意，只教孤标任可怜。一瓣芳心开淡薄，无边旧事上琴弦。

8、一人瑶华咏，从此播乐章。菊袁崧灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

9、又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，桂树何团团。

10、1昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》

11、松径偏宜，黄菊绕东篱。——关汉卿《双调·碧玉箫》

12、这首诗是李白离开长安后，经过了长达十年的漫游，来到宣城时所写。在长期的飘泊生活中，他饱尝了世态炎凉的滋味，增添了孤独寂寞之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。这期间，他写了大量的借游山、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗。这首诗表现了诗人在现实生活中感到孤寂，在大自然的怀抱里得到安慰的情景。

13、黄菊散芳丛，清泉凝白雪。——德隐《新秋晚眺》

14、几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

15、不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)⑻花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

16、“横”坐不是规规矩矩地坐着，表现了牧童的天真顽皮之态。如改为“骑”则没有这种效果。

17、忽忽重阳今一月，菊花数朵见城根。——赵蕃《招在伯》

18、冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境

19、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。

20、宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中宋郑思肖《画菊》

21、初降的霜轻轻的附着在瓦上，芭蕉和荷花无法耐住严寒，或折断，或歪斜，惟有那东边篱笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。

22、他年我若为青帝，报与桃花一处开。(黄巢)荷尽已无擎雨盖，菊残尤有傲双枝。

23、以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。全诗辞采壮伟，设喻新颖，想象奇特，意境瑰丽，气魄雄伟。

24、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——宋·苏轼《赵昌寒菊》

25、瘦菊依阶砌，檐深承露难。——陈佩《瘦菊为小婢作》

26、霜间开紫蒂，露下发金英，但令逢采摘，宁辞独晚荣.

27、莹静真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女不红装。

28、傍    (     )①靠近        ②并排

29、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。

30、《四时田园杂兴(其三十一)》以朴实的语言，细致地描绘了乡村农人耘田绩麻以及儿童学着大人的样子种瓜的情景，展现了农家夏忙时热闹的劳动场面，抒发了对劳动人民的赞美之情。

31、(陶渊明的隐居田园之乐，在诗句里展现的淋漓尽致，采菊东篱下，悠然见南山的悠闲自在，让多少人都起了羡慕之情～)

32、国都已经破碎不堪，只有山河还在。长安城里又是春天了，但是经过叛军的烧杀抢掠，早已满目荒凉，到处长着又深又密的草木。虽然春花盛开，但看了不是使人愉快，而是让人流泪，觉得花好像也在流泪；虽然到处是春鸟和鸣，但心里由于和家人离别而忧伤，听了鸟鸣，不仅不高兴，还让人惊心。战乱持续了很长时间了，家里已久无音讯，一封家信可以抵得上一万两黄金那么宝贵。由于忧伤烦恼，头上的白发越来越稀少，简直连簪子也戴不了了。

33、1故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。——唐寅《菊花》

34、旧摘人频异，轻香酒暂随。唐·白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

35、亭亭菊一支，高标矗晚节。云何色殷红，殉道夜流血。