裸婚时代电视剧剧情全集免费

1、不知不觉中，四位离退休老人自己也成了北漂一员。剧名“北漂”二字说的正是这样一种现象：以前是年轻人怀揣着梦想来到北京奋斗。但是现在的年轻人基本无暇照顾子女，照顾孩子的任务就落在了爷爷奶奶外公外婆身上，于是北漂一族的儿女要么被送回老家，要么父母一辈也加入北漂行列，这可能是现在很多年轻人正在面临的问题。

2、有情人终成眷属，而对于这对裸婚的“有情人”来说，成为眷属并不意味着过上幸福的生活。童佳倩以前在娘家虽不说是锦衣玉食，但也是从小娇生惯养的小公主。进入刘易阳这个三代同堂的平民之家后，在生活习惯上产生了许多矛盾。

3、况且抛开具体的人不谈，甚至跳出剧情回归现实生活中，男女双方的家庭，在结婚这件事上谁不是各显神通。自家的孩子永远都是最好的，即便自家条件再差，别人也都是高攀自己，不觉得自己是高攀人家。做父母的也总归是想要多为自己的儿女挣点利益，怕婚后受苦，怕有委屈不能说。(裸婚时代电视剧剧情全集免费)。

4、女生也很明了，舔狗想献殷勤，那是自然接受的，但癞蛤蟆想吃天鹅肉，还是发张卡打发回去让他照镜子去吧。

5、刘易阳的父亲。儿子把人家姑娘肚子弄大了，闹着要结婚，刘明开始并不以为然，可他怎么也没想到，儿媳妇的亲妈竟是他记恨的仇人。童佳倩不惜和田淑云决裂，嫁到刘家，刘明心里暗乐。

6、陈娇娇的博士男朋友崔彬百分百满意，准备了一桌子菜邀请他，把妹妹一家也叫来是顺路显摆的意思。谁知当天陈娇娇压根

7、难道又是一部玩着各种花样的，实则一切都是为谈恋爱铺路的无脑小甜剧？

8、第一遍看时，我不过十六七岁，对于爱情、生活、人情世故还没有建构起足够稳定的观念。所以当时的我还没有能力理解剧中的每一个人，我极其讨厌田淑云的唠叨和处处插手，看不起红霞的小里小气和斤斤计较，唾弃娇娇不顾自尊不懂自爱，甚至有些埋怨童佳倩的不够理性和刘易阳的优柔寡断。

9、这是文章自导自演的一部戏，马伊琍全力支持丈夫的复出之作，在剧里饰演女一号。

10、无论家庭生活剧如何变化，故事始终是第一位的。如何在家庭生活剧中开掘一个好故事、新故事是一个亟待解决的问题。

11、就比如说田淑云。在童佳倩刘易阳两人结婚前挑三拣四有意为难，女儿婚后也不给刘家好脸看，离婚后却又总是想办法撮合二人和好。第一遍看时觉得此人两面三刀，如今年岁稍长，才明白其实她不过是在用自己的方式替女儿争取更幸福的生活。我不由自主地便想到了自己的母亲，也像她一样刀子嘴豆腐心，也像她一样把家里所有的大事儿小事都放在心上，每天看起来比谁都累却又不落一句好。在谈及婚姻时，我的母亲倒是比田淑云直接，但我却觉得也正是田淑云所想，我妈说：你嫁的好与坏，的确都是你的事儿，但作为你的妈妈，我希望你能嫁的很好，希望你能过的比谁都好，没有谁愿意看着自己的女儿受苦。

12、谱，两人暗自流汗。孙晓娆的新创意仍然没有进步，刘易阳恳求给文案组长以后不要再让孙晓娆这种生手参与直接工作。孙

13、　　事实上，婆—妈—媳争夺的不仅仅是对男人的影响权，更重要的是通过这种影响权获得更多的经济与资源的支配权。小到日常开支大到房产金融投资，尤其是更关乎生存的养老资源的争夺。随着中国进入老龄化社会，由于社会养老制度的不完善与资源分配的不公平，越是低阶层越可能“老无所依、老无所养”，唯一的指望与依靠是儿女。婆婆对“娶了媳妇忘了娘”的担忧从来不仅仅是情感与心理上的，更重要的是经济上的。如果媳妇来自一个高阶层家庭，那么婆婆的“养儿防老”的期待将更加难以实现，因为儿子必须大量借重媳妇的资源才能实现这种期待，所以，就必然演变成婆媳之间的争夺。新世纪的婆媳剧中之所以恶婆婆扎堆，就是因为婆婆试图争夺本不属于她的资源，比如《婆婆来了》中传志妈在儿子婚姻破裂的时候，还盘算着抢占一套小房为自己在北京留个落脚地。而将底层婆婆妖魔化，事实上遮蔽了养老资源分配不公的社会重症。而且将家族观念、男尊女卑、勤俭持家等传统都视作婆婆落后、守旧的前现代性必然携带的特征，而自信独立追求个性与自由、向往中产阶级核心家庭的媳妇则被视作试图将丈夫从前现代传统中拯救出来的力量，无论拯救是否成功，媳妇都成为正义的、积极的力量代表。在性别秩序与阶级秩序的纠葛中，乡下婆婆处于两种秩序的弱势，这一群体被妖魔化，恰恰表明两种秩序运转如常。

14、因为刘易阳，那些年的表白语录逃不脱下面这个范式——

15、但我最关注的，却是由蔡文静、彭冠英、王劲松、萨日娜等人主演的都市题材悬疑剧《不期而至》，看完首播几集之后，我发现，这一切的等待，值了。

16、当擅长扎实刑侦剧的导演闫宇彤，遇到了惯于在悬疑之中注入细腻感情元素的女性编剧鲜橙，两人优势互补之下，果然就擦出了完全不一样的火花来。(裸婚时代电视剧剧情全集免费)。

17、明失去了推荐上大学的机会，而名额阴差阳错地落到了田淑云头上。田淑云读了大学，进了机关当了国家干部，刘明多年后

18、虽然只是剧中的情节，但文章这个霸道又强势的动作，让姚笛印象深刻。

19、　　其次，婆媳剧重构了“核心家庭”伦理，通过“国民媳妇”、“国民婆婆”形象的塑造，建立了新的性别规训机制。海清、姚芊羽、马伊俐等演员塑造的媳妇如出一辙，白净娇小，温柔可人，乖巧伶俐，又带一点任性撒娇的“野蛮女友”味道。而且，相比以前的刘慧芳、枣花等荧屏经典媳妇，新世纪婆媳剧中的媳妇被人们称为“有姿色、有资产、有知识”的“3Z媳妇”。但无论是多么“白富美”的女孩子，结了婚，就要恪守“媳妇之道”，即孝敬公婆，服侍丈夫，生儿育女，操持家务。哪一条没做到都会引起婆家的不满。《双面胶》中的丽娟让老公倒杯水，婆婆立即侧目。《婆婆来了》中的小雅、《夫妻那些事》中的林君都因为生育难而遭婆婆厌弃。多数婆婆都会挑剔媳妇不懂勤俭持家。除了《婆婆》中徐秀林所演绎的任劳任怨、一心奉献的“刘慧芳版”婆婆之外，新世纪婆媳剧中几乎没什么美好婆婆的形象。其实《双面胶》、《婆婆来了》中两个“最恶”的婆婆也都有勤劳简朴、吃苦耐劳的朴实一面，但在电视剧的逻辑中，婆婆做家务带孩子基本成常理，否则会遭到媳妇的指责。在这里，对媳妇的规训来自婆婆，对婆婆的规训来自媳妇。婆媳斗法，实质是同性内部的彼此压抑。而他们挥举的是同一把尚方宝剑，即男权文化的传统与逻辑。婆媳剧中无论岳父、公公还是丈夫都非常孱弱，比如《双面胶》中的丽娟爸爸，《婆媳拼图》中马腾腾的爸爸，而李亚平、王传志、方鸿俊(《婆婆来了》)、马腾腾、范亮(《媳妇是怎样炼成的》)、李伟大(《婆婆也是妈》)等丈夫无论事业是否成功，在妈妈面前都是一个“孩子”形象，不断被妈妈胎化。新世纪的婆媳剧大多将婆媳之间的争夺简单地弗洛伊德化，煞有介事地制造种种俄狄浦斯元素。《婆婆来了》中小雅的婆婆生硬地介入儿子的婚姻，儿子的婚房中每样东西都是三件，连度蜜月都要三人行。小说中还有更夸张的描写，比如婆婆每晚都要借口害怕来睡到儿子媳妇的床上，于是小雅就整晚握住儿子的阳具，“能抓住的也就只有它了”；最终小雅被婆婆逼得跳楼而死。《婆婆也是妈》中李伟大背着媳妇跟妈妈撒娇说，“媳妇可以娶好几个，妈妈就一个，不可替代。你不是说我还没断奶吗，你不在我身边我不是得饿死了”。一旁的姐姐看不顺眼，说“以后儿媳妇进门了，你俩别这么搂搂抱抱的，容易让人误会”。而且这些婆媳剧中很多婆婆都是寡妇，被过度溺爱的孤儿与超级强势的寡母是常见类型。但是这种弗洛伊德式的浅薄庸俗的呈现，并不能有效解释婆妈大战，更加无法解释《媳妇的美好时代》中毛豆豆的两个婆婆——余味的生母与继母——之间的战争。表面上看，似乎男权式微，所以三个女人成了一台戏，成了主角。但事实上，女人之所以“粉墨登场”，使出浑身解数，是因为男人是编导、观众。她们要争夺男性的注视，男性的认可，男性的支持。只有获得这些，才能获得更多男性所掌握的资源。男权已经不必直接出场，因为男权逻辑已经被婆—妈—媳三种女性角色深深内在化。越贴合男权视域下“女人”形象的，越能获得男权的认可，也就越能分享男权的碎片。毛豆豆、毛绒绒两个不吵不闹、温柔可爱的“美好媳妇”，尽管老公对她们呵护有加，满口甜言蜜语，但事实上她们对于家庭中的大事并没有决策权。比如余味要盘下老板的影楼自己经营，这么重要的事情他未同豆豆商量就自己签下合同，而豆豆也并未表示质疑。从《双面胶》、《婆婆来了》到《媳妇的美好时代》、《媳妇的美好宣言》的重要转变在于苦情与打闹不见了，只剩下一些无关痛痒的小调侃、小误会，婆媳剧日益喜剧化。虽然婆媳依然针锋相对，但丈夫们不再像亚平、传志们那般悲苦凄惨，他们凭三寸不烂之舌以及一些小伎俩就能化解女人之间的矛盾。这些“高情商”的新好男人成为荧屏新宠。劳拉·穆尔维在《家里家外的情节剧》中提到，在电视里，“内部世界——家庭、性态、情感——和外部世界之间，持续的张力得以舒解”：情节剧原本的基点是，公开地、戏剧化地表现私人感情；当它借家庭化媒介——电视——被人消费时，就完全被家庭同化了。当我们在家中观看家庭伦理剧的时候，电视内外的空间区隔常常被模糊。电视内外正在上演或即将上演同样的情节剧。因此婆媳剧热播的时候，常常看到“婆媳矛盾激化”、“年轻一族恐婚”的新闻或调查。简·费尔说，“肥皂剧的主要梦想从来就是，一个完全自给自足的家庭”。但《双面胶》一类的婆媳剧在某种程度上书写的却是这种梦想的难以实现，这当然与“和谐社会”的官方理念相违背。广电总局、《人民日报》、《文艺报》等都曾要求减少“打打闹闹”的家庭剧的生产与播放。除了官方干预之外，这种和谐婆媳剧的出现似乎在表明，婆媳斗争只有美好男人出现才能化解，从某种程度上解构了婆媳大战荧屏时种种“女性主义”的解读。

20、说到拍摄过程中，会不会有比较难忘的场面，姚笛表示是一场吻戏。当天拍摄一段两人吵架的戏，童佳倩生气不理刘易阳。

21、8年后再看“周一见”，原来姚笛和文章，都是彻底的输家。

22、杜毅正在童佳倩公司里发喜糖，童佳倩的电话响了，是刘易阳打来的，童佳倩没接。童佳倩的同事正和杜毅玩闹，刘易阳来了，正好看到这一幕。刘易阳给童佳倩买了些补品，杜毅故意把他和童佳倩的喜糖给刘易阳吃，刘易阳强装笑脸把糖吃了。

23、一直住在五六十年代的宿舍楼里，空间狭小局促。一家人畅想能够住在敞亮的新房子里，十分开心。童佳倩的妈妈田淑云一

24、《裸婚时代》是小夫妻的生活剧，剧中有不少琐碎日常。比如刘易阳为童佳倩洗脚，握着她的脚并亲吻；还有刘易阳照顾生病的童佳倩等各种细节。

25、从年轻一代最有潜力的青衣女演员，到无戏可拍，被人提及的永远是曾经的八卦。

26、孙晓娆是有背景的，好像和总裁有关系。童佳倩最终选择了一个便宜的回迁社区，允诺每月多付一点，抢租下了这套房子。

27、　　后来，不仅婆婆来了，大哥大嫂妹妹侄女全都来了，何琳的三层小洋房瞬间变成农家小院，小姨的预言句句变成现实。这样的剧情安排无非是确认了丽娟妈与何琳小姨所表述的社会偏见，并固化了阶级差异意识。值得补充的是，《婆婆来了》中男性旁白始终对传志一家带有鲜明的嘲弄口吻，对传志全家人的塑造都相当漫画化，对二十一世纪的农村人的认知停留在1980年代(比如没见过马桶，没坐过电梯)。在丽娟与何琳终于陷入长辈曾经预示的“可怕”的终日与“乡下人”纠缠的“地狱”般的生活之中后，她们选择抽身离开——离婚，并重返她们的阶级。而且她们在婚姻破裂前，都曾歇斯底里地大喊，让丈夫和他的亲戚们“从我的房子里滚出去”。面对城里小姐理直气壮的咆哮，“凤凰男”无路可走，无一例外地采取了暴力，扑向妻子，拳脚相向。这样的行径不仅使得从前的“性格好”变成一种伪饰，也坐实了妈妈姨妈们对“北方男人”、“农村人”粗野的指认。在小说中，丽娟被亚平失手打死；何琳最终与传志离婚，而且收回了她的房产，让丈夫与他的农村亲人在北京彻底无家可归。而电视剧的结尾温和许多，两对夫妻最终都达成和解。但是因为亚平爸妈的死亡，传志妈卖肾进而变成老年痴呆才最终换回城里媳妇的谅解。对于“凤凰男”而言，和解的代价是巨大的，是永远无法弥补的伤痛。那个大喊“我考上公务员了”，然后就认为自己可以给心爱的人(包括妻子包括母亲)幸福的王传志也一去不返。可以想象，如果婚姻能够继续，重新获得家庭的“凤凰男”，必定会变得现实，变得犬儒。他们不再雄心勃勃，不再志得意满，以为他们留在了大城市，就可以拯救全家人。他们开始认同全部主流社会的逻辑，包括那些歧视他们出身的阶级偏见。

28、　　从“宫斗”到“家斗”，从后妃到婆媳，女人们争夺的仍然是男人。无论女性如何处心积虑或运筹帷幄，但大历史是男性书写的，尽管男性可以不出现，但江山仍然是皇帝的，事业仍然是丈夫的。他们永远属于公共领域，而女人被固定在私人领域(后宫或家庭)。但公共领域的斗争，尤其是关于政治的、路线的斗争的言说是有禁忌的，所以大历史越来越少地被书写，即使被书写也往往会采取私人化的策略。从这个角度也可以解释，《白鹿原》为什么简化成了“田小娥艳史”。与宫斗一样，大宅门、小家庭以及职场中的各种斗、各种虐，构成了我们视野中的全部“政治”图景，真正的“政治”被消解了。

29、童佳倩的父亲。在妻子田淑云的身边，童建业永远像一头老山羊，不言不语，温和谦恭。从小童佳倩见惯了妈妈呼风唤雨，却不知妈妈当年怎么看得上寡言少语的爸爸。

30、老妈花枝俏忽略了“防火防盗防闺蜜”的重要性，令“花心老爸”金志扬从婚姻的轨道上跑偏了。两人中年离异，花枝俏伤心难过却没有因此一蹶不振，而是洒脱的享受起属于自己的新生活。这和很多人“没有感情但年纪大了，离婚很丢脸还是凑合过吧”的生活理念还真是云泥之别。

31、字字句句都是对刘易阳本人没意见，却话里话外都是对刘易阳的意见。吴红霞看不惯童佳倩娇滴滴，田淑云看不上刘易阳没

32、童佳倩和刘易阳复合，童佳倩强烈反抗，田淑云和女儿因为深爱对方而相互折磨势不两立。刘易阳在孙晓娆的攻势下缴械投降，童佳倩不甘心落后于刘易阳，答应了田淑云安排的相亲。相亲对象竟然是同届不同班的大学同学耗子。 　　 刘易阳与童佳倩两人关系由刚离婚时的对峙变得缓和下来。刘易阳的女朋友孙晓娆还是个小姑娘，生怕刘

33、非常好。刘易阳的妈妈吴红霞带回来一个消息，刘家的一处老房子即将拆迁，将有一笔不菲的拆迁款。刘家一家四口多年来

34、正是文章和姚笛，以及其他演员们出色的演技，成就了《裸婚时代》这部作品的下限，而正好扣在时代的脉搏，则成全了它的上限。