浩浩荡荡造句子简短

1、启发思考：同样是借秦讽时，贾谊在《过秦论》中指出秦亡的原因是“仁义不施而攻守之势异也。”同样，杜牧对秦灭亡也作了深层思考，他提出的见解是——?“灭六果者，六国也，非秦也;族秦者，秦也，非天下也。”

2、师：说说你的发现，是呀，这里把浪潮比作——对，千万匹白色战马，板书：白色战马，真的是让人——是的惊心动魄呀，再听那声音，是的，山崩地裂，板书：山崩地裂，这句话写得太好了，喜欢这句的举手。(师举手)再加上我一个，我也特别喜欢。多精彩的语句呀！不过，要把它读好还真不容易。你们在下边也再准备一遍，待会儿我们来比赛，看谁把这种雄伟的气势给读出来了。你来，你读完后，眼前仿佛看到了什么？是呀，势不可挡之势，谁还来读，你来。你们读得真不错，能让我试试吗？师范读。谢谢你们的掌声，该你们了，让我为你们喝彩？大家一起来。棒极了！(浩浩荡荡造句子简短)。

3、有一天，我跟他说水清沟工人俱乐部图书阅览室有一位气度不凡的管理员，从市里来的叫孟力，他放下酒盅睁大眼睛放着异样的光说道，你去问问他是不是早年国民d时在市里民报干过记者的那个孟力？！这个人曾经干过地下d后来倒了大霉去了月子口水库改造，是不是平反回来了？此时我才醒悟到原来这图书管理员大叔是岛上的人物呀，不是一般人！这也促使了我后来更多地去接触孟力先生。

4、师：现在，我只留下括号中的词语，你还能说出刚才那段话吗？能行的起立！真有信心！给你们配上录像好吗？配着录像，让我们带着对钱塘江大潮的无限赞叹之情来背诵这些描写潮水的精彩语句。预备齐，背诵得多有感情啊！我们仿佛站在钱塘江畔，和作者一起感受到潮水越来越近，声音(越来越响)，浪头(越来越高)，气势(越来越大)。钱塘江大潮真不愧为(天下奇观)！我们为之自豪，为之(骄傲)！

5、B．节度使，唐代开始设立的地方军政长官，因受职时朝廷赐以旌节，故称为“节度使”。

6、　　形象：正直的学者形象、严于治学、生活检朴

7、　　三是灵活多样的句子结构。曾有论著认为，古典诗是一种“非连续”性句法，“基本核心句”不明显，而初期白话诗大致是“连续”性句法，“基本核心句”明显，句法统一。(25)此处所谓“初期白话诗”的特点，对于胡适等人也许适用，但在郭沫若的早期白话诗里，“古典诗”的特征倒是随处可见。例如： 

8、　　郭沫若对中国诗歌这种韵律传统的与时俱进精神有深刻的洞见。在他心中，这种对“半逗律”的追求，甚至用语气词显示出来的做法，是与两千年前屈原的做法遥相呼应的。1940年他发表文章指出：“那些先生们，他们在固执着文言文，以为这是中国之粹，其实真正的国粹，他们何尝懂得！就连之乎也者的文体，本来是二千年的白话文运动的产物，他们根本就不知道。”“屈原所创造出来的骚体和之乎也者的文言文，就是春秋战国时代的白话诗和白话文”。(8)我们在郭沫若的新诗里可以清楚看到《楚辞》的影子：(浩浩荡荡造句子简短)。

9、在我面前，孟力先生从不谈他的过去，有次在孟力先生家里碰到他的大女儿说是从潍县回来探望父母，但是先生从来没有对我说起过他全家遭遣返到潍北农村去的事，他只是以自己的气场和对文学的狂热去激励年轻人。

10、(1)比较《过秦论》/《阿房宫赋》对秦亡原因的见解。

11、　　(3)离开仙台以后对藤野先生的深切怀念

12、国内实行对外开放以后，“海内存知己，天涯若比邻”，这一联唐诗忽然走红。但在外交场合杯酒言欢中滥用的结果，最好的诗也会变成爱伦堡所谓“磨光的二戈比”，我真有点替王勃叫屈。僭称“爱玲老友”，天外邮书，大概难免落谬托知己之讥。但彼此以文字交往始，已经整整四十年；阔别至今，她也未尝从我内心深处的“亲友题名录”中注销，却是事实。她的著作，四十年代在大陆出版的《传奇》《流言》，我至今好好地保存着；她近三十年在台湾和香港出版的著作，也已经大体搜集完全，只是最近得到的三本来不及读。唐文标的《张爱玲研究》《张爱玲资料大全集》等书，我手头都有。胡兰成的《今生今世》和《山河岁月》，我也找来读了。我自己忝为作家，如果也拥有一位读者——哪怕只是一位，这样对待我的作品，我也就心满意足了。

13、A．叹息，眷恋，以至遗憾的情感，浓缩在这句简短的话语中，一段精致的人文就此尘封。

14、(9)郭沫若：《致李石岑信》，《时事新报·学灯》(上海)1921年1月15日。

15、　　想一想，这个种田人守在树桩旁，在想什么呢?

16、我振臂一呼：令出如山，不可更改，向前进发！于是大军浩浩荡荡朝着敌占区开进。

17、师：你好了，你来说，他填的对吗？真棒，发现没有，作者是按什么顺序来描写潮水的。

18、　　梅子再迸成梅林，啊，我真是永远不死！(《瓶·春莺曲》)

19、观潮    潮来时    闷雷滚动       一条白线

20、全国解放，在张爱玲看来，对她无疑是灾难。但事实不象她设想的那么坏。抗战胜利初期对她喧闹一时的指责早已沉静，天翻地覆的大变革吸引着亿万人的注意——没有什么比这更大的事了。一九五二年，上海召开第一次文学艺术界代表大会，张爱玲应邀出席。季节是夏天，会场在一个电影院里，记不清是不是有冷气，她坐在后排，旗袍外面罩了件网眼的白绒线衫，使人想起她引用过的苏东坡词句，“高处不胜寒”。那时全国最时髦的装束，是男女一律的蓝布和灰布中山装，后来因此在西方博得“蓝蚂蚁”的徽号。张爱玲的打扮，尽管由绚烂归于平淡，比较之下，还是显得很突出。(我也不敢想张爱玲会穿中山装，穿上了又是什么样子。)任何事物都有复杂性，不象一般观念所理解的那么简单。左翼阵营里也不乏张爱玲的读者，“左联”元老派的夏衍就是一个。抗战结束，夏衍从重庆回到上海，就听说沦陷期间出了个张爱玲，读了她的作品；解放后，他正好是上海文艺界第一号的领导人物。这就是张爱玲出现在文代会上的来龙去脉。夏衍从不讳言自己爱才，但用“左”视眼看起来，也就是“右倾”，“温情主义”。上海电影剧本创作所成立，夏衍亲自兼任所长，我被委任为他的副手。他告诉我，要邀请张爱玲当编剧，但眼前还有人反对，只好稍待一时。我来不及把消息透露给张爱玲，就听说她去了香港。夏衍一片惋惜之情，却不置一词。后来夏衍调到文化部当副部长，我还在上海书店的书库里，购了《传奇》和《流言》，寄到北京去送给他。

21、孟力先生那首配了我插图的三段式短诗《海》写于1988年，他刚好六十岁。

22、(3)苏轼在《赤壁赋》中，面对浩浩荡荡、奔腾不息的长江，吹洞箫的客人由此发出人生短暂的感叹：________________，________________。

23、(用法)一般用来形容水急速奔流的样子;也多指人流和规模广大。一般作谓语、定语、状语。

24、　　能够体会到并且能自如运用这种西方语言没有的汉语独有的构句方式，说明作者具有良好的母语体察能力。如“开的花还不多，且把这一树嫩黄的新叶，当作花看罢”，不用汉语式的“花开的不多”而偏用明显模仿西语的“开的花不多”；再如“种在小园中，希望开花好”，不用汉语式的“花开好”而偏用“开花好”，以致显得不自然。相比之下，郭沫若的诗句很少有这种抛弃汉语传统而刻意模仿西方句法结构的生硬做法。

25、　　自读课文，借助课下注释和工具书，疏通文意。

26、　　“流水句”的要义就在于，汉语里连续的句子之间，要表达的意思是自然接续、自然流动的，但使用的短语或小句的结构，则不受句法规则的强制约束，如下面这一小节诗：

27、(3)胡适：《建设的文学革命论》，《新青年》第四卷第四号，1918年4月。

28、　　解题，齐读课题，想一想：“守株待兔”是什么意思呢?你们有什么疑问呢?

29、《万象》上发表过一篇《论张爱玲的小说》，作者“迅雨”，是傅雷的化名，现在已不成为秘密，这是老一辈作家关心张爱玲明白无误的证据。他高度评价她艺术技巧的成就，肯定《金锁记》是“我们文坛最美的收获之一”，同时对《连环套》提出严格的指责。一褒一贬，从两个不同的站头出发，目标是同一终点——热情期待更大的成就。“没有《金锁记》；本文作者决不在下文把《连环套》批评得那么严厉，而且根本也不会写这篇文字。”如果我们对傅雷素昧平生，凭这几句话，也可以帮助了解他对人生和艺术的态度。张爱玲的反应，是写了一篇随笔，远兜远转，借题发挥，实质是不很礼貌地回答说：“不！”很久以前，文坛上流行过一句玩笑话：“老婆人家的好，文章自己的好。”张爱玲这篇随笔的题目，就叫做《自己的文章》，后来收在散文集《流言》里。现在经过迢迢四十年，张爱玲本人对《连环套》提出了比傅雷远为苛刻的批评。其实傅雷的议论，还有个更高的立足点，那就是以张爱玲之所长，见一般新文学作品之所短，指出“我们的作家一向对技巧抱着鄙夷的态度”。“五四”以后，消耗了无数笔墨的是关于主义的论战。仿佛一有准确的意识就能立地成佛似的，区区艺术更不成问题。”一扬一抑，有一段还涉及巴金的作品。我以为未必公允恰当，利用编辑的权力，把原稿擅自删掉一段，还因此惹恼了傅雷，引起一场小风波。我在一九七八年写的《怀傅雷》一文中，已经提到这件事，这里不再重复。

30、看到的瀑布水就不小，像千匹战马同时跃出，浩浩荡荡地飞奔而来。

31、我不希望我的人生能够浩浩荡荡，但是我也不希望我碌碌无为。

32、平和之乡哟∣我的父母之邦！岸草那么青翠∣流水这般嫩黄！(《黄浦江口》)

33、　　与新文化运动中部分主张者不同，郭沫若并不是刻意地在诗句中引入“现代的”句法，而是准确地把握汉语句法的本质特点，秉承着古今汉语一以贯之的文法精神，让古老的汉语句法传统以全新的面貌呈现出来。人们会感受到，郭沫若的句子是新的，句式是带有强烈时代感的，但读来却又是地道的汉语。这个特色，在以往的汉语语法观念下难以体现。近年来，汉语学者摆脱了西方学说的影响，日益看清了汉语句法的本质特点：汉语句法与西方句法最大的不同在于，西方语言是一种“立体的”结构，即以动词为中心，句子中的其他成分都是围绕着动词确定其身份、体现与动词的关系；而汉语是一种“平面的”结构，即词语之间是简单的线性铺排关系，不需要语缀作关联，也不需要太多的虚词建立联系，实词与实词的并置铺排，使读者能自然地读出其间的语义关系。有人生动地比喻为：汉语句子是“竹节式”的，英语是“葡萄串”式的。(13)郭沫若的诗句，正是精准地把握了这一本质，于是我们读到了既热情奔放，又自然流畅的汉语式的新诗。

34、《恢复》，上海创造社出版部1928年初版本

35、一九四四年六月和一九四五年六月，我两次被日本沪南宪兵队所捕。第一次幸而没有受武士道精神文明的洗礼——严刑拷打，却听够了被害者受刑时那种锥心刺骨的号叫声。京剧《文昭关》里描写伍子胥一夜间须发变白，我此时才有些亲身的体会。宪兵队在贝当路，人们谈虎色变，讳言其名，称之为“贝公馆”。地点在美国学堂旧址，原来是雪白的建筑，碧绿的草地，纯洁得象天使；对门是庄严肃穆的国际教堂，紫酱色的斜屋顶，墙上爬满长春藤；贝当路幽雅安静，是情侣散步的好地方。日本人不知出于什么心理，挑选这么个环境来开设他们的现世地狱。我被释放时，恰象刚从死亡线上脱险，对那个环境感觉特别灵敏，觉得人世真是美好。回到家里，又看到张爱玲的留言，知道她在我受难时曾来存问，我立即用文言复了她一个短笺，寥寥数行，在记忆里是我最好的作品之一。原因是平常写作，很难有这种激动的心情。这事情过去整四十年了，直到去年，我有机会读到《今生今世》，发现其中有这样一段：“爱玲与外界少往来，惟一次有个朋友被日本宪兵队逮捕，爱玲因《倾城之恋》改编舞台剧上演，曾得他奔走，由我陪同去慰问过他家里，随后我还与日本宪兵说了，要他们可释放则释放。”我这才知道，原来还有这样一回事。一时间我产生了难分难解的复杂情绪。在此以前，我刚好读过余光中针对胡兰成的人品与文品而发的《山河岁月话渔樵》。抗日战争是祖国生死存亡的关头，而胡兰成的言行，却达到了颠倒恩仇、混淆是非的极致，余光中对他严正的抨击，我有深切的共鸣。因为我个人的遭遇就提供了坚实的论据。但是对张爱玲的好心，我只有加倍的感激。

36、(解析)　绕梁不绝：形容歌声优美，给人留下难忘的印象。甘酒嗜音：嗜好喝酒和音乐；形容只顾酒色享乐。感情色彩有误。根据语境，相应空缺处宜用“绕梁不绝”。错落有致：形容事物的布局虽然参差不齐，但却极有情趣，使人看了有好感。张弛有度：松紧有度，收放自如。有度说明有节制能力。根据语境，相应空缺处宜用表“布局”“情趣”的“错落有致”。云雾缭绕：云和雾把山遮住，并一圈圈向上飘起。雾鬓云鬟：头发像飘浮萦绕的云雾；形容女子发美。结合语境，后者显然不宜选用，只能选用“云雾缭绕”。要言不烦：说话或写文章简明扼要，不烦琐。言简意赅：形容言语简练而意思完整。前者不可作定语，故选后者。

37、大约有六百个男生势若长虹，浩浩荡荡地朝着百晓生冲了过来。

38、　　1998年11月29日，国家主席江泽民在日本仙台市参观了鲁迅纪念碑，这是鲁迅先生在日本留学的印记，而鲁迅先生本人在离开仙台二十年后写了一篇回忆的文章《藤野先生》，我们来看一下鲁讯眼中的留学生活。