王安石名诗20首

1、明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。(王安石名诗20首)。

2、《书湖阴先生壁》茅檐常扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

3、创作背景：这是一首借物言志的诗，是诗人表明立志改革决心的宣言书。以形象的孤桐自喻，却给人以坚定亲近之感，令人赞佩，崇敬之心油然而生。

4、梅花自古就是中国人眼中，圣洁不屈的象征，咏梅诗作自然不会少。陆游有“零落成泥碾作尘，只有香如故”的经典佳句，卢梅坡也写下了“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。

5、金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

6、江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。

7、王安石(1021年—1086年5月21日)，字介甫，号半山，封荆国公。汉族。临川人(今江西省抚州市区荆公路邓家巷人)，北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，与唐朝的柳宗元、韩愈、宋朝的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、和曾巩并称为“唐宋八大家”。有《王临川集》、《临川集拾遗》等存世。官至宰相，主张改革变法。诗作《元日》、《梅花》等最为著名。

8、(译文)京口和瓜洲仅隔着一条长江，从京口到钟山也只隔几座山而已。春风又吹绿了长江两岸，明月什么时候才能照着我回到家乡？。

9、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。

10、创作背景：诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。

11、天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴。

12、柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。

13、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

14、听说在飞来峰极高的塔上，鸡鸣时分可看到旭日初升。

15、“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。”成为许多人的座右铭，激励着无数人奋勇前行。

16、于是余有叹焉。古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎？此余之所得也！----《游褒禅山记》

17、苏州司业诗名老，乐府皆言妙入神。看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。

18、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

19、《题齐安驿》日净山如染，风暄草欲熏。梅残数点雪，麦涨一川云。

20、老夫不管春催老。只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。

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22、后期是王安石罢相后，罢相后的王安石过的是与世无争的隐居生活，这时候经历了大风大雨，世态炎凉，心境发生了很大的改变，王安石的诗风格也有了很大的转变。晚年的他过上了山水田园的生活，所以作品以写景，咏物居多，这和前期的政治诗有了很大的不同和转变。

23、离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。

24、和煦的春风又吹绿了大江南岸，明月什么时候才能照着我回到钟山下的家里。

25、清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷一：至王荆公《浪淘沙》云：“伊吕两衰翁谁与争功”，则隐然欲与争雄矣。……后世以经济自负者，当以公为鉴。

26、因循苟且逸豫而无为，可以侥幸一时，而不可以旷日持久。

27、分别从政治，经济，军事等不同角度揭示北宋王朝的社会矛盾，将积弱积贫，腐败等矛盾揭露无疑，对官僚地主兼并土地的真实内部得以揭露，从而为民担忧，展现其忧国忧民之态。

28、创作背景：这首诗作于宋神宗元丰七年(1084)。王安石变法失败后，辞职退居江宁(今南京)。在春天到北山游玩，为这雨后落花飘飘点点的美景所陶醉而流连忘返，就写了这首诗。王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。

29、后两句交代了结果，“沧波浩无主，两桨邈难亲。”烟波浩渺的江面上，浪涛汹涌、风雨无情，船家虽然奋力地挥动双桨，却难以让一对情侣亲近。

30、才有长短，取其长则不问其短；情有忠伪，信其忠则不疑其伪。