泰戈尔飞鸟集短诗

1、虽然你留不住这“绿色”的精灵，但你有苍茫无垠的空旷，有狂风掠过的呼啸，有无际的沉默的言语，和细沙落下时那流苏般的温柔与静美……(泰戈尔飞鸟集短诗)。

2、她的热切的脸，如夜雨似的，搅扰着我的梦魂。

3、参见诺贝尔奖委员会1913年文学奖颁奖辞。继《吉檀迦利》之后的《园丁集》1913仍然是一部“生命之歌”，但较多地融进了诗人青春时代的体验，细腻地描叙了爱情的幸福、烦恼与忧伤，其实可以视为一部青春恋歌。

4、无垠的沙漠热烈追求一叶绿草的爱，她摇摇头笑着飞开了。 　

5、他反对英国在印度建立起来的教育制度，反对这种“人为”的、完全服从的、死背书、不与大自然接触的学校。为此他在他的故乡建立了一个按他的设想设计的学校，这是维斯瓦-巴拉蒂大学的前身。

6、浮世三千，吾爱有三。日，月与卿。日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮。——泰戈尔《飞鸟集》

7、Straybirdsofsummercometomywindowtosingandflyaway. 

8、(18)梁实秋：《冰心的〈繁星〉与〈春水〉》，《创造周报》1923年7月29日第12号。

9、“战场上的小花呵，赞美你最深的爱！冒险开在枪林弹雨中，慰藉了新骨。”(《春水》一五二)(泰戈尔飞鸟集短诗)。

10、在某时刻，你出于对发现一枝花的欣喜，无意中采摘一朵娇艳的花，迫使它离开生命的枝头，你便无力留住它的芬芳了，只有渐次消散，进而生命萎谢。

11、“你微微地笑着，不同我说什么话，而我觉得，为了这个，我已等待很久了。”

12、可是，宇宙那么大，为何死后还跟生前一样呢？一样的人，一样的事，多么的无趣。

13、泰戈尔生前共计出版过九部英文诗集，其中包括《飞鸟集》《新月集》《园丁集》《吉檀迦利》等，这些诗集从二十世纪二十年代开始由郑振铎和冰心等人陆续译介到中国，一直受到广大中国读者的喜爱。而《流萤集》是这些诗集中最晚问世的一部，于1928年由麦克米伦公司出版发行，至今已经九十年了。

14、这个行不行青春派里的“泰戈尔”的诗句,原文是什么尽管走过去，不必逗留着，采鲜花来保存，因为一路上，花自然会继续开放。

15、一个人要去占领自己的生活，最好年轻时就开始。青年是一个美好的而又是一去不可再得的时期，是将来一切光明和幸福的开端。

16、青春是唯一值得拥有的东西青春啊，永远是美好的，可是真正的青春，只属于那些永远力青春不一定属于黑发的。求泰戈尔优美的诗句黄鸟在树上歌唱，使我的心欢快起舞。

17、“世界的低语”是求爱，“沉默”是爱，“爱就是生命”，世界是“爱的形成”，这是一种种超越时空观念、混淆人类和自然界限的爱。

18、thesandsinyourwaybegforyoursongandyourmovement,dancingwater.

19、如果错过了太阳时你流了泪，那末你也要错过群星了。

20、                我们下期不见不散！

21、小松树！容我伴你罢，山上的白云深了！(冰心《春水》四一)

22、这句诗不需要注解，不需要翻译，我们也不需要知道作者是什么时候在什么地方写就的，浪漫主义诗歌，从来不追究根源，因为根源都在作者的心里，藏在世界的角落。

23、我们现在所说的小诗，是指20世纪20年代以来流行的一至四行的新诗，是随同新诗一同诞生的“新诗坛上的宠儿”。在诸多诗体中，小诗堪称“诗中小弟”，其最为显著的外在审美特征即是短小、玲珑，一般为几行或十几行，几字或几十字，有的甚至只有一行、一字，其精致的程度是其它诗体无与伦比的。为此，周作人曾撰文就小诗的形式特征予以了理论上的概括。他在《论小诗》一文中指出：“所谓小诗，是指现今流行的一行至四行的新诗。”(6)显而易见，这是说小诗的形式非常短小，大多三五行，短到三言两语，如冰心的《繁星·七五》：“父亲呵，出来坐在月明里，我要听你说你的海”；冯雪峰的《清明日》：“插在门上的柳枝下，仿佛看见了簪豆花的小妹妹底影子”；何植三的《农家短歌·三》：“新谷收了，田事忙了，萤火虫照着他夜归了”；汪馥泉的《妹嫁·十四》：“谁还逐日开这小钟呢!”这几篇都是周作人认为小诗之佳者。“佳”的原因之便是它们的短小精炼，体现了小诗的特质，可以说是“真实简炼的诗”对此，朱自清也有同样的看法，他认为：“短诗底‘短’，正如段票小说底‘短’一样，行数底少固然是一个不可缺的元素”而被赵景深称为“彷徨于新旧文学之间”(9)的胡怀琛，1924年即专门出版了探讨“小诗”诗学特征的洋洋万言专著《小诗研究》。该著共分14章，第一章绪论，第二章诗是什么，第三章中国诗与外国诗，第四章新诗与旧诗，第五章什么是小诗，第六章小诗的来源(上)，第七章小诗的来源(中)，第八章小诗的来源(下)，第九章小诗与普通的新诗，第十章小诗与中国的旧诗，第十一章小诗实质上的要素，第十二章小诗形式上的条件，第十三章小诗的成绩(上)，第十四章小诗的成绩(下)。从篇目上看，胡怀琛的《小诗研究》较今日所谓小诗研究“金科玉律”的著述如周作人的《论小诗》、朱自清的《中国新文学大系·诗集·导言》和《短诗与长诗》、成仿吾的《诗之防御战》、郭沫若的《太戈尔来华之我见》、梁实秋的《读郑振铎译飞鸟集》显得更为周全、扎实和厚重。它既包含了小诗概念的内涵与外延、小诗内容上的要素以及小诗形式上的条件等文学批评的核心元素，又涉及到小诗的来源和小诗与旧诗、小诗和新诗的关系等外部研究诸方面，还渗透出研究主体对新诗与旧诗、中国诗与外国诗等诗学理念的形而上思考。虽然他否认小诗接受了泰戈尔的影响，但还是从形式上揭示了小诗的特征：“从诗体解放以来，一切的束缚都没有了，自由自在做诗；而一刹那间所得的零碎的感触，三五句话便说完了，而在新诗里，又不容说许多无谓的话；所以这三五句话写了出来，自然而然成了一首小诗。”(10)这就是说，小诗是一种形式上定型了的短小的自由体新诗。

24、askingforitsreturninsongs.

25、只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。——泰戈尔《飞鸟集》

26、更像是一束道不明的焰火，在心的某处隐匿、闪耀。

27、I love three things in the world.

28、我的名字全村人皆晓，而她叫做蓝嘉娜。伸向她家那条蜿蜒的小路，春天飘满芒果的花香。

29、“海水呀，你说的是什么？”“是永久的疑问。”

30、从形式上看，现代小诗虽然与传统中国的古典绝句、小令都属短制，但在章法或写法上它们之间却有明显的本质差异。现代小诗创作并不讲求章法，而古典绝句与小令却形成了一套完整的“起承转合”的法式。一是字句固定。绝句和小令有着严格的句数与字数限定，不能任意增减，哪怕是一句一字，其中绝句4句，每句5字，共20字，不能多也不能少；而小令字数不能超过58字，每首的句数。也就是说，绝句、小令的“小”与“短”是固定的，不能无极限的小。而小诗的“小”，有时可小到一个字甚至一个字也没有，如当代诗人北岛的《生活》仅一个字：“网”，邵燕样的《生活》也是一个字：“海”，而李双鹤的《人生》在诗题下则是一片空白，如，诗行可长可短，变幻莫测，无规可循。二是格律森严。中国古典诗词讲究音韵格律，五言、七言绝句限押平声韵脚，讲究粘对、平仄，仅是平仄七言绝句就各有四种格式；令词格律比绝句看似灵活，但每一个词牌的平仄、韵脚也有严格规定，必须依谱填写，不能越雷池半步。而现代小诗不讲平仄、押音韵、拘格式，“纯任声气底自然，以为节奏”，诗歌语言追求的是合乎自然的内在音律，以达到音乐性的效果。三是章法讲究。七言绝句虽不像长篇古风那样波澜迭起，转折变化，结构复杂，也不如律诗那样八句四联，层次井然，法度有序，但短小的七绝字句固定，在谋篇布局上也有自己的“起承转合”法式，正如元代诗论家杨载《诗法家数》对于绝句创作经验的总结：“绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”(11)；单调的小令虽然在结构上并无显明规律，但双调小令的起句、结句、过片、上下片分工等方面依然都有讲究。而作为自由诗体之一种的现代小诗，则显示出了完全、充分的“自由性”。从字数、句数来看，白话小诗既不像绝句那样固定为五言四句或七言四句，也不像小令那样篇有定句、句有定字，可以多一句，也可少一句，可以多用字，也可少用字；从格律上说，白话小诗已完全不受平仄声韵的限制，全无粘对的规矩；从章法结构上讲，白话小诗不用像绝句那样搞起承转合，也不用像小令那样讲究起结、过片。总之，与古代绝句、小令相比，现代小诗为创作者带来了极大的解放，失去了规范程式，没有了法度约束，无韵无格，随形赋物，小巧玲珑，自由洒脱，毫无拘束，勿需精心构思，可以率尔下笔，思之所至，脱口便出，不拘一格，是一种地地道道“最易偷懒的诗体”真正做到了“诗体的大解放”。

31、或者雪莱的“让预言的号角把昏睡的大地唤醒吧！哦，西风啊，如果冬天来了，春天还会远吗？”

32、(20)冰心：《〈吉檀迦利〉译者序》，《吉檀迦利园丁集》，长沙：湖南人民出版社，1982年，第1页。

33、如果你因失去了太阳而流泪，那么你也将失去群星了。　　　　　　　　

34、若站在爱情的角度来欣赏这首诗，“绿草”是清醒的。

35、《园丁集》、《泰戈尔散文诗全集》、《沉船》、《漂鸟集》、《戈拉》；

36、这首诗非常的美，比起在奈何桥上喝下那碗孟婆汤强行忘记，这样的忘却，才是相忘于江湖的美。

37、它变小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。　　　　　　　　　　　

38、flutterandfalltherewithasign.

39、(25)茅盾：《中国新文学大系·小说一集·导言》，《中国新文学大系·小说一集》(影印本)，上海：上海文艺出版社，1981年，第19页。

40、(17)黄英：《现代中国女作家》，上海：人文书店1932年，第28页。

41、我本打算多介绍泰戈尔的生平，但是，相比他的诗作，其实我们不需要了解他太多。

42、世界上最远的距离不是彼此相爱却不可能在一起而是明晓得真爱无敌却假装满不在乎；

43、你看，那晨光中渐升起的金色的阳光，使大地上一切生物都睁开了眼睛，在绿色的呼吸里畅游……你，怎么可以拒绝加入它们呢？

44、(36)朱自清：《蕙的风·序》，《朱自清全集》第4卷，南京：江苏教育出版社，1990年，第108页。

45、Itisthetearsoftheearththatkeephersmilesinbloom.

46、“你”和“它”在时间稠密的织锦里，便彼此拥有了。

47、在印度，在世界许多国家，泰戈尔都被尊为“诗圣”。泰戈尔认为，作为一个诗人，如果只是搬弄华丽词藻或炫耀文字技巧，同样是无法通向神的。

48、我的理解是，失去了就让它失去，不要在意。珍惜已经拥有的，不然拥有的由于自己的疏忽，也要失去。

49、他生性自由，厌恶刻板的学校生活，从不按部就班的完成学校的课程。

50、这一消息对蛛儿如同晴空霹雳，几日来，她不吃不喝，穷究急思，灵魂就将出壳，生命危在旦夕。太子芝草知道了，急忙赶来，扑倒在床边，对奄奄一息的蛛儿说道：“那日，在后花园众姑娘中，我对你一见钟情，我苦求父皇，他才答应。如果你死了，那么我也就不活了。”说着就拿起了宝剑准备自刎。 

51、在《天蓝色的彼岸》里面，死去的人都去同一个世界，在《摆渡人》里面也是一样。

52、此刻，如果你心情也不错，那么借助时光的温柔之手，一起欣赏文学大家泰戈尔的诗中之美。

53、Oncewedreamtthatwewerestrangers.

54、馆藏地:包玉刚图书3楼艺术语言阅览室中文图书

55、瀑布歌道：“虽然渴者只要少许的水便够了，我却很快活地给与了我全部的水。

56、Truthinherdressfindsfactstootight.Infictionshemoveswithease.

57、我们两人同住在一个村庄，这是我们的一份喜悦。她心爱的一对小羊羔，经常到我家花园的树阴下吃草。

58、Lifeisgiventous，weearnitbygivingit.

59、秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。

60、整组诗歌读下来，轻盈、灵动，又富含哲理性思考和涵义。

61、(21)冰心：《我是怎样写《繁星》和《春水》的》，上海：上海文艺出版社，，19

62、然而，如果你的心扉是紧闭的，你的世界是狭窄的，那么，生活的美就找不到你。

63、小诗在中国可谓古已有之，反映原始部落狩猎生活的二言诗“断竹，续竹，飞土，逐肉”应该是最早的了，因为它是中国有文字记载以来最早的一首诗歌，而唐宋以降墨客骚人创作的一大批至今仍众口传诵的绝句、小令从外在形式上看也属于小诗无疑，但现代小诗却与传统的绝句、小令判然有别，因为在中国诗歌流变史上它是一次“截然异质的突起的飞跃”。现代小诗作为“累积了几百年世界进步文学传统的一个新拓的支流”在新诗运动初起时应运而生、勃然而兴，产生了一批小诗名家和小诗作品，虽时起时落，却不绝如缕，20世纪70年代末又现复兴之势。这是一种独立于传统绝句、小令之外的崭新诗歌形式，因为它不断接受外来文化的影响，“一方面是翻译过来的日本的短歌和俳句的影响，一方面是印度泰谷尔(Tagore)诗的影响”其中尤以印度泰戈尔诗歌的影响最为显著。1913年，泰戈尔以东方作家身份首获诺贝尔文学奖后，引起了中国诗坛的强烈关注。1915年10月，《新青年》最早发表陈独秀译的泰戈尔4首诗；1918年8月，《新青年》刊载了刘半农译的泰戈尔9首诗；1920年3月，《少年中国》9期发表了黄仲苏译的《园丁集》中的23首诗；1923年，《小说月报》14卷5号开设“泰戈尔”专号以迎接泰翁次年访华；1924年，泰戈尔作品的译介、传播进入巅峰状态，一年内各类报刊发表的文章达近百篇。而在泰戈尔作品译介的众多人员中尤以郑振铎为最，他翻译的《飞鸟集》、《新月集》先后于1922年、1923年相继出版。泰戈尔之所以在如此之短的时间内得到中国人如此隆重的礼遇，是因为他那充溢哲理趣味和宗教意识的诗歌契合了“五四”退潮后诸多青年孤寂迷惘的情感，因此其爱的哲学、泛神论精神与自由简洁的形式能够在中国诗坛迅速掀起了盛极一时的小诗创作热潮。而对中国现代小说生成影响最为深远的泰戈尔译作，当属《飞鸟集》无疑，正如它的中文译者郑振铎在《飞鸟集》1933年版本序中所说：“近来小诗十分发达。它们的作者大半都是直接或间接受泰戈尔此集的影响的。”(3)此集一出，人们争着模仿，“犹如文艺复兴时代的人得着了一部古典的稿本”而作为小诗创作典范的冰心，更有深刻的体会和不一样的感慨：“我写《繁星》，正如跋言中所说，是看着泰戈尔的《飞鸟集》，而仿用他的形式，来收集我零碎的思想。”(5)如此看来，中国现代小诗假若没有泰戈尔《飞鸟集》的中文译介，就很难掀起一股创作的热潮。也就是说，《飞鸟集》在中国现代小诗的生成和建构中扮演了非常重要的角色。事实上，20世纪20年代的中国现代小诗不仅仿用了《飞鸟集》的“形式”，在内容上同样也打上了《飞鸟集》的烙印。

64、他是一个天生的诗人，出身于贵族家庭保证了他拥有足够优渥的条件去思考人生而不至于像别的诗人那样贫困潦倒，最终早逝。

65、偶尔你看着它们，突发灵感，吟诵出诗句。也许，那就是上天借你的口，说出它们的故事。

66、如果你浪费了自己的年华，那是挺悲哀的。因为你的青春只能持续一点儿的时间——很短的一点儿时间。

67、青春须早为，岂能长少年？年轻时候不栽培知识，老了就没有乘凉的树荫。在青年时，你会感觉一日的时间很短，一年的时间很长；到了老年，你就会感觉一年的时间很短，一日的时间很长了。

68、大部分人都是用自己的早年造成了晚年的悲哀。青春是美妙的；挥霍青春就是犯罪。

69、当柔奴在异域他乡饱受命运的鞭笞时，她没有怨天尤人，也没有自暴自弃，而是积极地面对生活，认真地面对自己的生命。

70、跳舞着的流水呀，在你途中的泥沙，要求你的歌声，你的流动呢。

71、Theythrowtheirshadowsbeforethemwhocarrytheirlanternontheirback.

72、世界上的一队小小的漂泊者呀，请留下你们的足印在我的文字里。

73、是大地的泪点，使她的微笑保持着青春不谢。　　　　　　　　　　　　

74、——于谦为世界进文明，为人类造幸福，以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。——李大钊青春是人们最美妙的季节，然而它又是何等短暂，当你撕去日历上的一页，便会预感到青春的花朵凋落了。

75、(22)罗振亚：《日本俳句与中国“小诗”的生成》，《文学评论》2010年第1期。

76、我曾经受苦过，曾经失望过，曾经体会过“死亡”，于是我以我在这伟大的世界里为乐。

77、当你张开双臂拥抱这个世界时，便也拥抱了自己，和它一起分享这生命的秘密的花朵。

78、每段诗歌都只有简短的两三句话，却在冥冥中，悄悄为我们点亮了什么东西。而在这些集灵感与思索为一身的精悍短诗中，泰戈尔更向我们展示了他的多个身份——他时而是一个襁褓中的婴孩，为母亲的微笑而手舞足蹈；时而是一名四海为家的探险家，向着高山大海发出感叹；时而是一位热恋中的青年，因心爱的姑娘而讴歌爱情；时而是一位满头银发的老朽，独自在回忆中反思人生；但更多时他只是一个无名的过客，为世间万物记录下灵感闪动的瞬间，然后微笑着安静离开。