爱情话剧

1、从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了人家就懂了(爱情话剧)。

2、1987年至2000年在莫斯科普希金剧院担任首席导演，主要作品包括：《第六病室》(契诃夫)、《败类》(雅努什·戈洛瓦契基，波兰)、《群魔》(陀思妥耶夫斯基)、《俄狄浦斯王》(索夫克勒斯，古希腊)、《有光亮，但没有温暖》(亚历山大·奥斯特洛夫斯基)、《伊万诺夫一家》(普拉东诺夫)等。

3、没有手机的关谷只能到剧场门口给一菲送票,结果关谷被警察误认为是黄牛,关谷被警察带走.赶到剧场的一菲因为没有票无法入场,只能打电话给关谷,结果正在舞台上表演的悠悠慌了,悠悠身上的手机响了,就此悠悠的演出闹剧开始了.曾小贤在剧场里上厕所,洁癖的他因为把纸都用在了清洁马桶盖上,结果被困厕所

4、就结构而言，《杜十娘的哥德巴赫猜想》明显是在向赖声川导演的《暗恋桃花源》致敬，同样是一古一今两个故事的并置，同样通过同台排演的外在勾连，以及剧情之间的联系/对照造成的内在勾连，将三个故事进行有机的结合。与《暗恋桃花源》的“喜-悲-闹”嵌套的落差不同，《杜十娘的哥德巴赫猜想》的三个故事是“悲-悲-悲”，所以定位是“残酷青春爱情话剧”。

5、第能否让故事为国内所接受。原本的故事是发生在伦敦的，所以整体的话剧内核还是国外的风格。但可以在很多时候看到国外的一些世界观还有处理感情方式以及人物性格跟我们国内差异化很大。如果《渐入佳境》只是简单地还原和翻译那么很可能会造成水土不服不伦不类的感觉。所以《渐入佳境》能否在尊重原著的基础上展现出我们国内的风味，符合国人的审美也成为了一个未知数和看点。

6、“我记得，曹禺先生当年曾写信给我说：要培养年轻演员，希望优秀的中老年演员能带他们一程，对他们的成长大有好处。现在的年轻演员都很有追求，很有创造性，希望媒体能多给他们曝光的机会。”　朱旭：这部戏，观众一定会喜欢

7、三个故事中，现代戏线索太简单，像是抽掉了背景的《上海屋檐下》匡复与杨彩玉、林志成的故事，其中有些片断很有意思，比如三男在张伟(男一)出狱后重聚，张伟在听着男二男三聊往事时的抽离与重复，是向电影借鉴的表现方式。不过这个故事的推动力不够，张伟与女主角吴芊芊的感情既缺乏铺垫，张伟与男二的动手伤人，剧中演员都会吐槽“太生硬了”。因此吴芊芊的“爱情输给了等待”就没法让人产生强烈的共鸣。换句话说，这个故事因为共性太强而缺乏了动人的个性。

8、“争取时间了啊，武陵三角来了。”话剧语言包括了人物语言与舞台说明的作用。在这里，袁老板，一语道破天机，这也是一句具有双关性的潜台词，不仅向观众说出这一幕的名字，同时也是在暗示，下面一段理不清、剪不断的三角关系。

9、早叔最感兴趣的还是杜十娘的故事。这个咱们明天接着说。

10、这就是审美距离感在起作用。传统美学总是要求审美尺度具有一种距离感，旨在表明：艺术不同于生活，艺术是源于生活而必须高于生活。走得如此近，解剖得如此赤裸，即使握在手里，又能怎样呢？到头来不是失却了一份绚丽的美？保持距离，存留空间，正所谓远观并不亵玩。这应是对美好事物的最好认可与欣赏！