木心先生的爱情

1、你不知道什么时候意识到了这一点。也许在你1927年出生那年，就有灵性的种子埋在你的心里；也许在你十四五岁，和一个湖州女孩子通信讨论新旧约文学性的灵光乍现里；也许在你以青年人朝气蓬勃、俊秀朗逸的风姿，去上海美专读书的时光里；也许是在“文革”，被关进牛棚，面对暗无天日、阴冷坚硬的石墙的岁月；也许在你行走于纽约牙买加小区的街心公园，站在破旧冷漠的纽约地铁上昏昏欲睡时，你终于明白，哦，原来爱一个人是这样的。所以你写了一些我们现在的年轻人看不太懂的诗。也许你也并不想让我们懂，你很在乎你的读者是哪些人。(木心先生的爱情)。

2、刘胡轶一般会先写旋律，再请身边的朋友或老师来帮他填词，但既然已经有木心先生这么好的一篇诗了，那就一定要尊重它，起码要预留一定的空间让观众感受它，如果音乐如果旋律太有个性，对歌词是不尊重的。

3、在美术馆中看见他在狱中的手稿。“文革”期间，他数次被铺入狱，三根手指惨遭折断。有一次，被关进积水的防空洞里，阴暗潮湿，不见天日，如同地狱。他把写检查材料的纸张悄悄节省下来，写满他的小说和散文。我低下头静静看着陈列柜中的手稿，每一张都密密麻麻，字如小米粒大小，写在粗糙的纸上。那穿越半个世纪的手稿，岁月侵蚀，纸张发黄变脆，字迹已经模糊，每一张纸两面写满了，不留天地。这些手稿共计六十六张，共计六十五万字。后来，他将手稿缝在棉裤里，偷偷带出监狱，交给朋友妥善保存，直到一九九一年，友人将手稿完整无缺交给在纽约的木心。可是，纸张被光阴侵蚀，字迹模糊难辨，先生耐心辨认抄录，只录出几篇散文《路人》《小流苏》《幸福》《谁能无所畏惧》等。我站在一张张手稿面前，忍不住泪水盈眶。那段暗无天日的岁月，带给一位艺术家多少精神与肉体的折磨和苦痛？是这些小米粒一样的文字，支撑他走过那些屈辱苦难的岁月。也是那这些文字，给予他暗淡的生命一点点幽微的光亮。

4、《云雀叫了一整天》后面部分的俳句部分也特别棒，有几句，印象深刻：

5、轻浮，随遇而爱，谓之滥情。多方向，无主次地泛恋，谓之滥情。言过其实，炫耀伎俩，谓之滥情。没条件地痴心忠于某一人，亦谓之滥情。

6、摄于1994年一次文学讲席结束后大都会美术馆的台阶上

7、秋天晴暖的每一天，都感觉爱情随时会突然降临……

8、夫妻的意思，就是凭道义、义务、共同生活，是守约，不能去要求爱情。爱情是青春、美貌、神秘。夫妻呢，是有福同享，有难同当。

9、“清早上火车站/长街黑暗无人/卖豆浆的小店冒着热气”。长大后，人们为讨生话而起早贪黑地忙碌着，街上天色还没亮人们就得准备去火车站赶班车了，尽管街上人很少，但那街边的豆浆店里早已经冒着热气了，仿佛写尽了人生百态。这仿佛就是我们现实生活的写照，为了生活四处奔波，四处流浪。

10、“植物开花以后都露着倦意”，“无审美力是绝症，知识学问救不了”，“你再不来，我要下雪了”，“爱情是天才行为早已经失传了”，“我的情人分两类草本情人木本情人”，“那些摇摆的枝叶，就是我呀就是我呀”，“懂得树就懂贝多芬”，“练习的时侯是你爱艺术，创作的时侯是艺术爱你”。

11、相比现在行色匆匆挤地铁，或者是边走边往嘴里胡乱塞几口早餐的快节奏生活，从前那记忆中的“慢”，怎能不让人无限怀恋。