木心生日语录

1、情人弃我去后，睡神亦弃我而去，转辗翻侧，一夜如榨。

2、看画读文，我是会叫唤的：啊呀木心，这句好！他的回应，或是急速退回上身，瞪眼瞧着我，忍着笑，竭力正色道：呶——呶——呶，看出来了呀……或是一怔，喃喃地说：噫，你怎会晓得？你怎么也懂？！(木心生日语录)。

3、前几日，大哥来电，两人聊起老宅里的那些长辈，发现不知不觉里竟走得差不多了，那时觉得他们那样鲜活，跟死亡根本没什么关系。

4、年迈后，他的字迹缓缓变化：越新世纪，笔划歪斜，气息愈见虚弱；整个90年代，落笔矫健，神完气足，或是米粒大小的正楷，谨严而端正，或纵笔行草，字词与行距密不透风，任意写满纸页的正反面；好几个本子才写三五页，整册空白着，大量本子则是全部写满，写满了，还在篇幅间横竖添加。

5、这句诗似乎不可解释，钥匙与锁在爱情中的意象，只可意会不可言传。

6、很久很久的事了。我记得。“……那么尼采叔本华，你怎样讲法？”是在曼哈顿中央地铁站，我与木心仍在昏天黑地聊：“呶！一个么阴，一个么阳，一个借借佛家，一个去寻希腊......两只狗交配，见过么，弄好了，浑身一抖。”同时脸颊猛颤颤，学那狗模样，“这就是生命意志呀！”

7、没有买到女神的嘉人，大大的遗憾！一直没看到报刊亭，昨天搬新家，忽然发现楼下不远处有个报刊亭，赶紧买了本伊周！诗诗太美了！！

8、友谊的深度，是双方本身具有的深度。浅薄者的友谊是无深度可言的。西塞罗他们认为“只有好人之间才会产生友谊，还是说得太忠厚了。

9、我们的一生，这样短暂，却充满了风雨、冰雹、雷电，经历了哀伤、凄楚、挣扎，看到了那么多的卑鄙、无耻和丑恶，这是一场无可奈何的人生大梦，它的觉醒，常常在瞑目临终之时——孙犁

10、二十多年前当我初读木心先生的文字，我的错觉就是将他与五四那代人相并置，但随即我就发现，即便是周氏兄弟所建构的文学领域和写作境界，也被木心先生大幅度超越——既矛盾又真实的是，木心先生可能是我们时代唯一一位完整衔接古典汉语传统与五四传统的文学作者，同时，在五四一代以及四十年代作者群中，我们无法找到与木心先生相近似的书写者——此所以我称木心先生是一个大异数，是一位五四文化的“遗腹子”，他与后来的传统的关系，是彼此遗弃的关系。(木心生日语录)。

11、都说人要向前看，可为什么我搬离旧房子时，心里却感觉一阵阵难过呢？似乎是我太多愁善感了，每次的离别总是让我不舍，这次搬家也是！

12、16)中国人总是闹哄哄，偶尔静下来，是在酿制更闹的闹哄哄，兵营如此，僧庙如此，殡仪馆如此……--木心《素履之往》

13、爱情，亦三种境界耳。少年出乎好奇，青年在与审美，中年归向求知。老之将至，义无反顾。

14、当你一吻再吻强吻吞吻吸吻吮吻，使我喘不过气来时，我的疑虑一层层消散，开始信任你了。

15、很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。

16、14)少年儿郎的贪睡是珍贵的，无咎的，因为后来求之不得。——木心《哥伦比亚的倒影》

17、21)爱一个人，没有机会表白，后来决计绝念。再后来，消息时有所闻，偶尔也见面…幸亏那时未曾说出口，幸亏究竟不能算真的爱上。又爱了另一个人，表白的机会不少，想想，懒下来，懒成朋友，至今还朋友着…光阴荏苒，在电话里有说有笑，心中兀自庆幸，还好…否则苦了。——木心《素履之往》

18、19)中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。欧陆文化精神的整体表现是忘言犹欲辩。——木心《即兴判断》

19、文学艺术，创作难，欣赏更难。不是创作在前，欣赏在后。不。欣赏在前，创作在后。

20、生在任何时代，我都是痛苦的，所以不要怪时代，也不要怪我。

21、城市的人情味是要淡薄很多的，邻居们楼上楼下住着，多少年了，可能连招呼都不曾打过，个别热情些的，电梯里遇见，礼貌性点个头，也是浓浓的疏离感。人与人之间的冷漠与距离感让人倍感孤独，开始时很不适应，但在不知不觉中，自己却也养成了不与人轻易走近的冷淡脾性。

22、李商隐是唐代唯一直通现代的诗人。唯美主义，神秘主义。偶尔硬起来，评古人，非常刻毒凶恶。

23、17)凡是认定一物，赋之、咏之、铭之、讽之、颂之，便逐渐自愚，卒致愚不可及。--木心《即兴判断》

24、14)活在自然美景之中，人就懒，懒就善。--木心

25、向世界出发，流亡，千山万水，天涯海角，一直流亡到祖国，故乡。

26、没有人陪你走一辈子，所以你要适应孤独，没有人会帮你一辈子，所以你要奋斗一生。

27、2)当我与敌人对坐，我是清醒的。我忘怀自己时，是和朋友在一起。——木心《我纷纷的情欲》

28、2)你的眉目笑语使我病了一场，热势退尽，还我寂寞的健康。

29、25)知识，学问，使人通达，使人平静。--木心

30、风水说，开门不好就对着阳台，会漏财，贴完了厕所，剩下的贴纸贴的，忘记蝴蝶怎么剪了，一次过，哎呀，小时候会剪很多东西的呢，现在都忘记了，岁月不饶人啊，感叹

31、昨晚梦见搬家了，心想真开心，终于能有一间真正属于自己的房间了，原来是做梦。

32、21)岂只是艺术家孤独艺术品更孤独--木心《云雀叫了一整天》

33、慢到你一整天在场院里追蜻蜓，而没有人催促着赶快去上什么特长班。

34、但在这样一个大背景中，木心先生的名字不在其间。我相信在这几天之前的数十年内，除了可数的大陆作家听说过他，绝大多数文学读者不知道这个名字，更没有阅读过他的书。在中国当代文学的时间表上，木心先生不属于其中任何一个阶段，在空间上，他密集写作与出版的地点不在本土。总之，在他的祖国，他之所以未被淹没，是因为他尚未被认知。

35、4)西谚曰：人人知道荷马，谁读过荷马?这层象征很有意义：人所崇拜的东西，常是他们不知道的东西。

36、8)用音乐来发脾气当然最惬意。--木心《即兴判断》

37、使爱情的舞台上五光十色烟尘陡乱的，那是种种畸恋，二流三流脚色。一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉”。

38、你的眉目笑语使我病了一场，热势退尽，还我寂寞的健康。

39、“风啊、水啊，一顶桥。”……人生这样的结束，对于少小离家，中年赴美，暮年落叶归根的木心先生来说，是不是圆满？或许，我们并不能知。

40、青春真像一道道新鲜美味的佳肴，虽然也有差些的，那盘子总是好的。——木心

41、有几篇稿子经我无心撩拨，而他果真写了——去林肯中心，我说，音乐会场的咳嗽，没本事写吧。散场了，他还记得，喃喃地说：“咳嗽倒是不好写。”于是有《S·巴哈的咳嗽曲》。

42、  这些凌乱而标致的手稿，部分写在各种稿纸上，大部分写在纽约文具店出售的笔记本，封皮留着价目的贴片。木心讲究衣物用具，却不介意使用廉价的本子写作—以繁体字工整抄正的稿面，落笔矜矜，清雅优美，草字疾书的稿本则布满涂改；他会在每行白话诗尾端核算字数，斟酌节奏。可恼的是，每首诗、每一短句、每篇稿子，至少重写四五遍，分布在稿本不同页面，实在难以判断究竟哪篇是他所满意的正稿。

43、  我不懂古文，他便用国语一句一句念下来，再回到起首，用上海话解释古字和用典。那些年，他正在恢复写作的猖狂中，自称“二度青春”，一篇接一篇，文思泉涌，“如种之茁”。其时，我俩居定纽约五年了，何曾想今后会还乡，更料不到先生的暮年会有乌镇的晚晴小筑—诗作读毕，便是以下这行字：

44、很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。《鱼丽之宴》

45、做生活的导演，不成。次之，做演员。再次之，做观众。

46、哲学、文学属于极少数智慧而多情的人，是幸福，是享受，和大多数人没关系。

47、丙寅二月十四日，予满甲子，海外孤露，唯丹卿置酒相祝。

48、6)我发现很多人的失落，是忘却、违背了自己少年时的志向，自认为练达，自认为精明，从前多幼稚，总算看透了，想穿了--就此变成自己少年时最憎恶的那种人。我愧言有什么特别强的上进心，而敢言从不妄自菲薄。初读《米开朗基罗传》，周身战栗，就这样，就是这样。--木心